DRESDE / Angela Denoke debuta como directora de escena en la Semperoper con ‘Un ballo in maschera’

ドレスデン。ゼンパーオーパー。2026年10月4日。フランチェスコ・メーリ、ニコール・カー、ヘルマン・エンリケ・アルカンタラ、ロザリア・シド、ユリア・マトーチュキナ、デヴィッド・ロイ。音楽監督：ダニエレ・ガッティ。演出：アンゲラ・デノケ。ヴェルディ：『仮面舞踏会』。

アンゲラ・デノケはゼンパーオーパーでの『仮面舞踏会』を「劇中劇」の試みとして提示した。『サロメ』や『ヴォツェック』のマリー役で特に名を馳せたこのソプラノにとって、サクソンの殿堂における演出家としてのデビューとなる。舞台装置と衣装はティモ・デントラーとオカリーナ・ペーターのデュオが担当した。

回転舞台の上には、寄席演芸場やサーカスの舞台を思わせる階段付きの円形プラットフォームが設置されている。上下から小さな照明で照らされ、赤い幕で閉じられる。その両脇には奇妙な魚の頭部をつけた観客が椅子に座り、公演にシュルレアリスム的な雰囲気を与えている。この魚人間たちは上演中ずっとエキストラとして機能し、幕を開閉し、椅子を運んだり片付けたりし、主役たちに飲み物を給仕し、そして何よりウルリカの従者を構成する。この占い師は演出の中心的な位置を占めている。光沢のあるパンツスーツを身にまとい、通常は登場しない場面を含め、最初から姿を見せる。第1場での総督リッカルドの傍ら、アメーリアとの絞首台の丘、そして最後には殺害されたリッカルドと共に舞台を去る仮面舞踏会にまで現れる。

鈍い金色の柱と際立った古色を帯びた壁画を持つ3面の壁で構成された単一の装置は、後に打ち出し金属板に置き換えられるが、視覚的には魅力的であるものの、物語の各場面とは結びついていない。そのため、絞首台の丘でのリッカルドとアメーリアの密会はエレガントな室内で行われるため、何の戦慄も引き起こさない。さらに問題なのは、登場人物の演技指導におけるデノケの未熟さである。恋人たちを舞台最前部のフットライト近くに配置し、二人の間に何の関係性も構築していない。少なくともリッカルド役のフランチェスコ・メーリとアメーリア役のニコール・カーは、その歌声によってカップルの感情を生き生きと表現することに成功した。

テノールの声はフォルテで金属的な響きを帯びるが、叙情的なパッセージでは繊細なニュアンスを見せ、バルカロールでは豊かな表現の幅で歌われた。残念ながら最後のアリアでは強調が過剰となり、歓喜に満ちた結尾部「Sì, rivederti, Amelia」では声の限界に達した。オーストラリア出身のソプラノは高音域で時折不安定さを見せたものの、大アリア「Ma dall’arido stelo divulsa」では声が美しく流れ、輝かしいフレーズを描き出した。また「Morrò, ma prima in grazia」の内省的な表現力でも納得させた。

同劇場にレナート役でデビューしたアルゼンチン出身のバリトン、ヘルマン・エンリケ・アルカンタラは賛否の分かれる印象を残した。その声はフォルテで大きなポテンシャルを持ち効果的に発揮されるが、ピアノでは明らかに響きを失う。ユリア・マトーチュキナは堂々とした存在感でウルリカを演じ、オルガンの響きを想起させる低音を持つ見事なコントラルトの声を聴かせた。ロザリア・シドは、軽快で生き生きとしたコロラトゥーラときらめく高音でオスカルの好対照を成した。また、ウルリカの前での水夫シルヴァーノ役の短い出演において、若きデヴィッド・ロイが相当な声楽的資質を示したことも特筆に値する。

ヤン・ホフマンが指導し、ニュアンス豊かで輝かしい響きで歌ったドレスデン国立歌劇場合唱団に対するデノケの扱いも、同様に不十分であった。回転舞台の上を出入りする合唱団員たちに対し、滑稽に近い一様な動きを課している。絶妙な演奏を披露したシュターツカペレ・ドレスデンを率いたのは、音楽監督のダニエレ・ガッティである。1年前に『ファルスタッフ』を指揮したのに続き、今回の『仮面舞踏会』でヴェルディとの親和性を力強く確固たるものにした。陰鬱な雰囲気の場面、オスカルをめぐるフランス風のエピソード、グランド・オペラの荘厳な華麗さ、そしてイタリアの音楽劇の情熱の間のコントラストが見事に描かれていた。2026年10月4日の初日において、観客は全出演者に熱烈な拍手を送ったが、演出チームの登場に対しては明確な賛否両論が生じた。