公演レビュー｜濱田芳通とアントネッロによる《マタイ受難曲》～いま鮮やかに浮かび上がる受難のドラマ

濱田芳通とアントネッロが2023年5月に川口リリアホールで行なった《マタイ受難曲》から約3年半を経て、再び同作品に取り組んだ。会場は改修を終えて座席数が600席から550席になり響きを増した川口総合文化センター・リリア 山伸サステインホール（音楽ホール）。

編成は、福音史家の中嶋克彦、イエスの坂下忠弘、通常はバスが歌うピラトを務めた彌勒忠史（カウンターテナー）など主要ソリストと器楽の基本編成やキャスティングを引き継ぎつつ一部が入れ替わった。福音史家とイエスを除く声楽18人が二つの合唱群を構成しソリストも兼ねる。器楽はヴァイオリン6名、ヴィオラ2名、オーボエ系とフルート各2名（管楽器は一組のみ）、通奏低音（チェンバロ、オルガン、ヴィオローネ、チェロ／ガンバ、リュート、ハープ）で構成され、指揮の濱田はリコーダーも演奏した。

冒頭合唱曲の前奏は遅めのテンポからアッチェレランドして一気に第7小節冒頭へ導くなど、小節線にとらわれない柔軟な音楽作りやヘミオラ風の拍節の捉え直しが随所になされた。中嶋の福音史家は明瞭なドイツ語発音と端正なフレージングで感情をにじませ、坂下は若々しく気品のあるイエスを好演した。

合唱のソリストたちは舞台前面に出てレチタティーヴォやアリアを歌い、装飾的パッセージやカデンツァを加えた。テノール谷口洋介の第35曲「耐え忍べ」、彌勒忠史の第39曲「憐れみたまえ、わが神よ」、ソプラノ中山美紀（トラヴェルソ、オーボエ・ダ・カッチャ、ハープが寄り添う）の第49曲「愛ゆえに私の救い主は死のうとされる」などが歌われた。コラールでも繊細な表現が施された。

また、ピラトの審問での彌勒の身振り、合唱の笑い声、直後の「十字架につけよ！」への急転換など中世の受難劇を思わせる演劇性が発揮された。器楽も、地震の音を描くヴィオローネ、鞭打ちの弦、銀貨の音や鶏の鳴き声を模したチェンバロ、ユダの接吻の音を表すオルガン、ゴルゴタへの道行きでのトルコマーチ風の演奏など、動作や心理を描く役者として機能した。さらにイエス捕縛後やイエスの死の直後など、修辞学的な「沈黙」としての「間」の取り方も際立った。

カーテンコールでは鳴りやまない拍手の中、濱田が器楽奏者や合唱メンバーを一人ひとり立たせて称えた。