State of siege
ロッシーニのオペラ『コリントの包囲』の歴史とペーザロでの新制作
『コリントの包囲』に関する記事であれば、その歴史や変遷について触れることは避けられません。すでにこの作品の背景をご存知の方は、公演の記述まで読み飛ばしてください。
ロッシーニの『コリントの包囲』は1826年10月にパリで初演されました。これを記念して、ペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバルでは、ダヴィデ・リヴァモーレによる新制作が上演されました。
ロッシーニは初のフランス語オペラとして、1820年にナポリで作曲した『マホメット2世』を基にすることを選びました。当時パリでは知られていなかったこの作品を、ロッシーニ自身がフィリップ・ゴセットが「完璧な」新古典主義オペラと評するほど気に入っていたため、素材を再利用することは理にかなっていました。しかし、パリのオペラの慣習に従うことは、台本をフランス語に翻訳するだけでなく、オーケストレーションの充実、声楽スタイルの簡略化とフランス語の朗唱への適応、合唱やバレエの追加、声種の変更（例えば女性アルトのカルボをテノールのネオクレに）、そしてそれに伴うアリアの再配置など、楽譜の書き直しを意味しました。
さらに1826年4月、つまり『コリントの包囲』初演のわずか6ヶ月前、ミソロンギ包囲戦がトルコ側の勝利とギリシャ側の壊滅で終結しました。虐殺を免れたり、降伏を拒んで火薬による自決を選んだりしなかった住民は奴隷として連れ去られ、街は灰燼に帰しました。ヨーロッパの世論はギリシャの動乱に釘付けでした。バイロンの『コリントの包囲』（1715年のコリントにおけるヴェネツィア守備隊へのオスマン帝国による虐殺に触発された作品）は1816年に出版されていました。1824年のミソロンギでのバイロンの死の報は大きな波紋を呼び、親ギリシャ感情をさらに煽りました。こうして『マホメット2世』におけるトルコ対ヴェネツィアの物語は、『コリントの包囲』ではトルコ対ギリシャの物語となりました。ギリシャ独立戦争の報がパリに届き続ける中、第3幕は直前まで改訂が続けられました。その結果、物語は1458年のメフメト2世によるコリント包囲戦に基づいているものの、『コリントの包囲』は最も時事的なオペラの一つと見なされています。
『コリントの包囲』の自筆譜は現存していません。最初のオーケストラ・スコアはパリのエジェーヌ＝テオドール・トゥルプナによって出版されました（彼は『モーゼ』『オリー伯爵』『ウィリアム・テル』の初版も出版しています）。フィリップ・ゴセットの落胆をよそに、この版は2000年のペーザロでの公演の基礎となりました。ロッシーニの時代にいかに楽譜が切り刻まれ再構成されたかを示す例として、ゴセットによれば、トゥルプナの初版は「誤りや矛盾、曲の順序や内容に関する重大な混乱、劇作上の不条理に満ちた混乱状態」でした。結末では「コリントのギリシャ人守備隊は全員死んでいるにもかかわらず、舞台裏から『おお、祖国よ』と歌うという、複数の終結部を支離滅裂に統合した結末」となっています。2000年の上演も改善には至りませんでした。
ゴセットが言及しておらず、おそらく知らなかったであろうことは、2017年にペーザロで初めて披露されたダミアン・コラスによる批判校訂版が、スコアの本来の構造を再構築しただけでなく、トゥルプナの初版が出版された時点で既に失われていた約500小節を復元したことです。コラスは、個々のオーケストラパートと声楽パートから、小節ごとに（ピッコロからコントラバスまで）丹念にスコアを繋ぎ合わせることでこれを成し遂げました。
1827年には早くもイタリア語訳版『コリントの包囲』が出回り始めました。コラスが「野蛮な翻案」と呼ぶ当時の典型的なもので、作曲者ではなく、指揮者、合唱指揮者、楽団長、あるいは歌手たちの気まぐれによって、無数の改変や挿入が行われました。
そして、ゴセットが激しく非難した、トーマス・シッパーズ指揮、ベヴァリー・シルズ出演の有名な『コリントの包囲』のディーヴァ・ショーピース版に至ります。コラスによれば、これは「真正な『コリントの包囲』とはほとんど似ておらず、『マホメット2世』からの抜粋や、イタリア語に翻訳された『コリントの包囲』のパッセージ、そしてパミーラの祈りと悲劇的なフィナーレの間に挿入された、1828年にジューリア・グリージのために作曲された息をのむようなロンド・アリア『Parmi vederlo, ahi misero』などが混在している」とのことです。ネオクレのテノールパートを、マリリン・ホーンやシャーリー・ヴァレットがシルズと並んで輝けるよう、アルトやメゾのためのズボン役に戻すという決定は、パッチワークのようなスコアに多くの矛盾や不条理をもたらしました。
しかしコラスは、このシッパーズとミケルソンの寄せ集め版も重要であると哲学的に結論づけています。「公演の素晴らしさ」のおかげで、この作品が幅広い聴衆の注目を集め、ロッシーニのオペラ・セリア作品の復興に貢献したからです。また、「19世紀の楽譜を継ぎ接ぎするという、今では幸いにも廃れつつある奇妙な慣習の証人でもある」と述べています。ベルカントのファンにとっては、「伝説的なトリルを持つベヴァリー・シルズが、彼女の芸術性の最高峰を披露するカルト的な録音である」と記しています。
『コリントの包囲』のあらすじはオンラインで確認できます。簡潔に言えば、コリントの総督クレオメーヌは、娘のパミーラをギリシャの将校ネオクレと結婚させたいと考えています。しかし彼女は既に別の人物と恋に落ちており、驚いたことにその相手はマホメット2世でした。葛藤の末に彼女が求婚を拒絶すると、マホメットは攻撃を開始します。ギリシャの男たちが敗北と奴隷化へと向かう中、彼女は女たちと共に不名誉よりも死を選び、コリントは炎に包まれます。
演出家、デザイナー、歌手、ダンサー、俳優、脚本家、教師であるダヴィデ・リヴァモーレ。