En torno a Chopin, Chopin!
ミハウ・クヴィエチンスキ監督によるショパンの伝記映画『Chopin, Chopin!』がスペインで公開、エリック・クルムが主演
今週末、スペインで映画『Chopin, Chopin!』（ポーランドの作曲家に関する、いわゆる「伝記映画」）が公開された。監督はショパンと同郷のミハウ・クヴィエチンスキで、本誌で同僚のダリオ・ペレス・アンドレスがインタビューを行っている。主役を演じるのは同じくポーランド出身のエリック・クルム（1990年ワルシャワ生まれ）である。本作は、チャールズ・ヴィダーによるかつての甘口な名作『楽聖ショパン（A Song to Remember）』（1945年）や、より新しい『即興曲/愛欲の旋律（Impromptu）』（1991年、ヒュー・グラントが作曲家を演じた商業的ヒット作）とは全く異なる領域に位置している。実際、最初に言っておくべきこととして、この映画を観るならショパンの生涯に親しんでおくことが強く推奨される。クヴィエチンスキが構築した描写は心理的なアプローチに重きを置いており、ショパンの生涯の最後の14〜15年に集中しているため、ポーランドでの青年期や家族の背景、音楽家としての成長といった文脈が一切省かれているからである。言い換えれば、ショパンの伝記を知らなければ、クヴィエチンスキが提示する断片的な描写に多くの人が混乱させられるだろう。監督は脚本のためにショパンの手紙や伝記（特に1926年のフェルディナント・ヘーシックの著作を強調）を参考にしたと明かしている。しかし、より最近の伝記研究によって古い伝記の重要なエピソードのいくつかが誤りであることが証明されているため、それが最良の選択だったかは分からない。
『Chopin, Chopin!』には疑いのない成功点もある。1835年のパリの再現、衣装、使用されたピアノ（最初はエラール、後にプレイエル）の3点は明らかに肯定的要素である。クヴィエチンスキは、この映画を制作する着想は主演のクルムから出たものだと明かしている。クルムは過去にピアノを学んでおり、彼の主体的な取り組みとその経歴が関係して、綿密な準備の末に劇中でショパンの音楽をクルム自身が演奏することになったのだと思われる。しかしこれには否定的側面もあり、監督自身が認めているように、その準備を経てもなおクルムは30秒を超えるショパンの楽曲断片を演奏する十分な準備ができていなかったため、劇中で聴ける各断片は30秒が限界となっている。クヴィエチンスキは、ショパンの音楽についての映画ではなく人物についての映画を作ろうとしたため、これで良いと述べている。筆者としては、たとえクルムが演奏しなくてもショパンの音楽をより多く取り入れることと、その目的は矛盾しない（むしろより豊かになったはずだ）と考える。作曲家（特にショパンのような人物）を、自らの筆による音楽以上に的確に描写するものはほとんどないからである。
もう一つ、筆者にとって当初ショックだったのはテクノ音楽の使用である。冒頭、サロンで物思いに沈んでいたショパンが、羽音を立てて飛ぶハエが手に止まったことで目覚めたように見える場面で、この音楽が最初に現れる。音楽家は立ち上がり、パリの街角へと散歩に繰り出すのだが、そのリズムは多くの人が眉をひそめるようなダンスミュージック（chunda-chunda）である。このジャンル自体に異論はないが、本作への導入には正直なところ納得がいかない。ショパンを取り巻く人物のうち、母親、マトゥシンスキ、デルフィナ・ポトツカ、リスト、映画での出番が驚くほど少ないジョルジュ・サンド、ルイ・フィリップ国王、マリア・ヴォジンスカとその母親など、完全に識別できる者もいる。一方で、ユリアン・フォンタナなどのように、容易には識別できず、なんとなく察する程度にとどまる人物もいる。
しかし、おそらく最も消化が難しいのは、ショパンという人物そのものの描き方である。クヴィエチンスキはインタビューで、ショパンの手紙の中に、絶えず冗談を言い、他人の物真似をしてからかう人物像を発見したと強調している。その側面に置かれた強調は、多くの人にとって過剰に感じられるかもしれない。なぜなら、クルムはしばしば作曲家に間抜けな笑みを浮かべさせており、それが最も適切とは思えないからである。映画の結末はかなり当惑させる。フランスで第二共和政の到来をもたらした蜂起を背景に、重病に冒されたショパンがマズルカ作品17第4番の断片（限定的な短い時間であることを思い出してほしい）を演奏する。この悲しみと哀愁に満ちた音楽の最中、思いがけないことにクルムは微笑みを浮かべ、「これで全部さ（eso es todo）」と言う。個人的には、子どもの頃に毎日観ていたアニメの締めくくりである「これでおしまい、みんな（That's all, folks）」を驚きとともに思い出さずにはいられなかった。しかし、このショパンの「これで全部さ」には、そのような状況において正直なところそぐわない軽薄なウインクが含まれているように思える。
ラファエル・オルテガ・バサゴイティ
