Classical Music Album Review: Mahler’s Fifth, Without Urgency - The Arts Fuse

アンドリス・ネルソンスとウィーン・フィルハーモニー管弦楽団が、交響曲の傑作であるマーラーの第5番で、洗練されてはいるが、奇妙なほど活気のない演奏を披露している。

2020年代はマーラーの交響曲全集にとって重要な10年となりつつある。セミヨン・ビシュコフとチェコ・フィルハーモニー管弦楽団は全集を完結させ、パーヴォ・ヤルヴィとチューリッヒ・トーンハレ管弦楽団は3分の1を終え、サイモン・ラトルとバイエルン放送交響楽団も順調に進めている。今、アンドリス・ネルソンスとウィーン・フィルが独自の全集への取り組みを提示している。

ネルソンスとウィーン・フィルはここ数ヶ月、多くの共演を重ねてきた。実際、3月にネルソンスがボストン交響楽団の音楽監督を退任したというニュースは、彼がウィーン・フィルを率いてアメリカ・ツアーを行っている最中に報じられた。数週間後、同楽団は彼を名誉団員に任命した。

この名誉団員という称号は非常に重いものであり、レナード・バーンスタインやピエール・ブーレーズも名を連ねている。興味深いことに、彼ら両名もウィーン・フィルとマーラーの交響曲第5番を録音している（ウィーン・フィルの名誉指揮者であるヘルベルト・フォン・カラヤンは、ベルリン・フィルと録音した）。ネルソンスに注目が集まっている現状を鑑みれば、彼のこの世紀末の傑作に対する解釈が、彼らの演奏と肩を並べるものだと言えればよかったのだが。

残念ながら、そうではない。本作は、ほとんど意図的に鈍重で退屈なマーラーの第5番となっている。例えば冒頭の葬送行進曲は、混乱や緊迫感を欠いた、ひたすら長い眠気を誘うものだ。ネルソンスが悲痛なフレーズを引き延ばす癖があるため、音楽が本来持つべき前進する力も失われている。「突然速く（Plötzlich schneller）」のセクションでオーケストラが騒音を立てる時でさえ（この録音では、そこへのアウフタクトが省略されているように聞こえる）、演奏は鉛のように重く、地に足がついている。

第2楽章にも激しさや怒りの感覚はほとんどない。マーラーの指示が示唆する内容の代わりに、嵐のようなセクションは緩慢で生ぬるく、「かなり遅く（Bedeutend langsamer）」の叙情性は嘆きというよりロマンスのように聞こえ、終楽章のコラールの予兆はカタルシスではなく遅滞したものとなっている。

幸いなことに、スケルツォの繰り返しの部分（皮肉にもマーラーは「速すぎず（nicht zu schnell）」と記している）は、活気に近いものが出ている。しかし、それらの部分で盛り上がったものは、その間にあるより親密な箇所で完全に失われてしまう。強奏と弱奏（および速い箇所と遅い箇所）の間で一貫した強弱を維持することは、この解釈の強みではないと言っていい。

最後の2つの楽章も同様の傾向にある。アダージェットは遅く熱量に欠け、終楽章は引きずり、解放感に乏しい。ブーレーズのより臨床的なアプローチにも欠点はあったが、少なくとも彼のロンドの演奏には多少の精神性が宿っていた。小澤征爾によるボストン交響楽団との録音も同様である。ネルソンスの演奏には、それがあまり感じられない。

この演奏の明るい側面を挙げるとすれば、スケルツォと終楽章におけるウィーン・フィルの音色のブレンドである。これらのセクションの爆発的なクライマックスにおいてオーケストラが完全に説得力を持っているとは言えないまでも、その音の豊かさは魅力的である。

とはいえ、このスコアに対するネルソンスのアプローチは不可解なほど退屈である。マーラーには柔軟性の余地があることは確かだ。バルビローリ、クレンペラー、ワルター、ティルソン・トーマス、アバド、あるいは他の指揮者の演奏を聴けばわかるだろう。

しかし、ここでの問題はテンポだけではない（信じられないことに、今回のリリースはバーンスタインの1987年の録音より4分も長い）。問題はより根本的なところにある。70年代初頭、このスコアのリハーサル中にウィーン・フィルが適切なスタイルで演奏できていなかった際、年配の指揮者が「マーラーが欠けている！（Es ist Mahler dass fehlt!）」と不満を漏らしたことがある。

この録音についても、同じ結論に至らざるを得ない。