BBC Proms 2026 – BBC Symphony Orchestra – Sakari Oramo conducts György Kurtág’s Stele & Mahler’s Sixth Symphony. - Colin's Column

写真：BBC/マーク・アラン

BBCラジオ3のライブ中継よりレビュー

2026年7月22日（水）

ロンドン、ロイヤル・アルバート・ホール

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とクラウディオ・アバドのために1994年に完成されたジェルジ・クルターグの『ステレ』（碑文のある記念碑）のタイトルは、ギリシャ語の[ΣΤΉΛΗ]に由来する。ベートーヴェンの『レオノーレ』序曲（第2番または第3番）のように始まるが、その和音は即座にクルターグ的で、不気味で、凍りついたものへと歪む。音楽はその後、情熱的で角張ったものへと変化し、極めて鮮やかにスコアリングされる（オーケストラは非常に大規模で、グランドピアノとアップライトピアノ、ツィンバロム、多数の打楽器と金管楽器などが含まれる）。変化に富んだ表現のために明晰に使われており、何一つとして停滞することはない。終盤はバルトークの『青ひげ公の城』の扉を開くような響きがあり、悲しみと永遠性、そして早すぎる人生の終焉を示唆する。サカリ・オラモ（完璧な準備を整えていた）は、作曲家が数年後に追加した、エーテル的なエンヴォイ（結び）となる数小節を演奏し、『ステレ』はわずかに崩壊するような強調された和音で終わった。彼にそれが必要だったかは定かではない。

休憩も不要だった。休憩は『ステレ』よりも長かった。

マーラーの第6番。不可解だ。前回（2024年9月）と同様、提示部の繰り返しはなく、スケルツォが2楽章、作曲家が削除した第3のハンマー打撃が復活していた。学術的な議論はさておき、この演奏には力強い底流――物語――があった。シュトラウスの作品のような英雄の物語である。第1楽章が速すぎたため、その人物が苦闘しているというよりは、「アルマの主題」が情熱的な広がりを見せ、テンポの変化ごとに物語が展開した。スケルツォへの突入は、拍手や過度な待ち時間（ノセダやパーヴォ・ヤルヴィはアタッカで演奏した）を挟まないことで、より強烈さを維持した。慌ただしく、悪意すら感じられ、いくつかの小節には特別な注意が払われていた。耳が釘付けになった。アンダンテがもたらす休息――涼しく、爽やかで、恍惚とした（山頂からのパノラマのような）景色――も同様である。それは来るべき戦いに向けた牧歌的な準備であり、英雄は意気揚々と戦いへ突入する。もちろん、この複雑で（堪能すべき点が多い）30分に及ぶ終楽章（提示部のない第1楽章と対照的に、今回はより長く感じられた）の中で、ハンマーの打撃が彼を打ちのめす。第2打はより大きく響いた（オラモの意図とは異なる可能性がある）。運命的な第3打（マーラーが意図したもの）は、冷酷な軽蔑を込めて、ギロチンのように振り下ろされた。オラモの解釈は正当化された。残りは嘆きであり、運命の勝利、そして暗黒である。

この演奏は示唆に富み、興味深く（婉曲表現ではない）、見事に演奏され、しばしばインスピレーションに満ちていた。

（以下、マーラーの楽章順序やハンマーの打撃に関する読者・執筆者間の議論が続く）