Zimmermann, Belcea Quartet, Wigmore Hall review - perfection in two very different string quintets - The Arts Desk

ウィグモア・ホールが125周年記念フェスティバルにおいて完璧さを求めていたのなら、私が今週出席した2つのコンサート、すなわちリーゼ・ダヴィドセンとジェームズ・ベイリューによるシューベルト作品の数々、そして昨夜の崇高なベルチャ四重奏団と伝説的なヴィオラ奏者タベア・ツィンマーマンによる2つの畏敬の念を抱かせる弦楽五重奏の傑作において、それを見出したと言える。

ツィンマーマンはモーツァルトのト短調五重奏曲で中心的な役割を果たした。冒頭からその重要性は明らかで、モーツァルトは第1ヴィオラを上部3声の最低音として配置し、その後、第2ヴィオラとチェロとの哀愁を帯びた対称性の中で上声部へと導いている。コリーナ・ベルチャの演奏は何度も異次元の響きを聴かせてくれたが、メヌエットには統制された情熱があった。個人的な意見だが、私はベートーヴェンの後期四重奏曲の緩徐楽章すべてを、このアダージョ・マ・ノン・トロッポが持つ人間性と引き換えにしてもいい。モーツァルトがベートーヴェンを先取りするようなスタイルで、別の緩徐楽章で我々を驚かせようとしているかのように聞こえる（終楽章の導入部にはそのための素材が十分に存在する）。その後、それまでの楽章に比べれば単純かもしれないが、ト長調の喜びに満ちたアレグロへと飛び込んでいく。

ブラームスの弦楽五重奏曲第1番ヘ長調作品88では、洗練さを失うことなく、より力強い演奏が展開された。第1楽章の展開部が収束しようとした時、コリーナの弦が切れた。彼女が退場し、他の奏者たちが和やかな会話でリラックスした様子を見せる中、彼女はすぐに戻り、提示部の繰り返しなしで楽章が最初から演奏された。このおかげで、ツィンマーマンと第1ヴィオラの役割を交代したクシシュトフ・ホルジェルスキが、ワルツ調で始まる美しい第2主題を演奏するのを聴く機会が得られた（もちろん再現部でも戻ってくる）。

緩徐楽章におけるサラバンドの厳粛さと軽いスケルツォ風の気分の切り替えは、これまで以上に良い意味で奇妙に感じられた。コンサートの最後に演奏された5つの持続する和音ほど、この世のものとは思えない魔法を要約できるものはないだろう。その後、力強い熱狂とともにさらなる喜びが解き放たれ、フーガ的な突進がジグへと飛び移り、最も爽快なコーダで締めくくられた。アンコールとして、5人の素晴らしい奏者はブラームスのもう一つの弦楽五重奏曲、作品111のアダージョを深く掘り下げて演奏した。休憩を挟んで全曲を聴ければ幸せだっただろう（第1楽章はブラームスの室内楽曲の中で最も喜びに満ちているはずだ）。しかし、すでに完璧な演奏を体験したのだから、欲張らないのが一番だ。