Al Teatro alla Scala Giselle in purezza - DHN - Rivista di danza online - www.dancehallnews.it
ミラノ・スカラ座でイヴェット・ショヴィレ版『ジゼル』が上演、マルティナ・アルドゥイーノやマッティア・センペルボーニらが出演
イヴェット・ショヴィレによる不朽の版の『ジゼル』が、ロマンティック・バレエの代表作を愛する人々、そしてそれを観たことがない人々の喜びのために、ミラノ・スカラ座に戻ってきました。年季の入ったバレエファンからすれば、『ジゼル』を一度も観たことがない人、あらすじを知らない人、カルラ・フラッチを観たことがない人が存在するとは信じがたいものですが、それは前進していく世界を前にした私たちの近視眼的な見方にすぎません。私が客席にいた10月5日の夜に初めて『ジゼル』を観た人々に、私は少し嫉妬を覚えます。発見という特権を逃してしまったからです。一方で、経験はこの傑作との深い親しみをもたらし、その本質において再び舞台上で目撃できたことは真の喜びでした。
そう、私たちが目にしたのは純粋さへの回帰であり、「レス・イズ・モア」、そして『ジゼル』の真の本質への回帰でした。時を経て蓄積した装飾を排したこの純化は、カルラ・フラッチのおかげです。彼女はスカラ座での最後にして唯一のマスタークラスにおいて、エトワールたちにその身振りの純粋さを示しました。狂気を強調するための解かれた髪はもはやなく、絶望的でドラマティックな2本の房のみ。ポーズをとる効果的なリフトはなく、アルブレヒトを守るジゼルを強調する非常に滑らかな動きのライン。目ざとい人々が指摘したように、アルブレヒトの頭上に降る白いバラの雨もありません。主役同士の手の込んだ結末はなく、ジゼルが視力を失い、夜明けの光の中で次第に消え去っていく中、霧の中で互いを探し合うシンプルな形となっています。そして、舞台上で起きるすべてのことに意味を与える、ごく小さな身振りの重要性。
これらすべては、役をより深く個人的に理解し生きる能力を要求します。ジゼルを演じるのではなく、ジゼルになることなのです。もはや演劇的な手法はなく、カルラ・フラッチが大切にした本質へと至ります。そしてそれは決して簡単なことではありません。
10月5日の夜に話を戻すと、まず見事な演技を披露したコール・ド・バレエ（群舞）を挙げなければなりません。特に第2幕は魔法のようで、アンサンブルが年月をかけて培ってきた輝きはいささかも失われていませんでした。優美で無慈悲な亡霊であるウィリたちの登場は正確で完璧に同期しており、とりわけロマンティックな様式美を古臭くすることなく尊重していました。客観的にも並外れた出来栄えです。
第1幕のマルティナ・アルドゥイーノは輝かしいジゼルでした。彼女の踊りは生き生きとして喜びに満ちており、狂気の場面での変化が瞬間的にやや計算されたように見えたとしても、彼女の第1幕は説得力があり、一貫性があり、解釈の陰影に富んでいて、この登場人物を実在の人物のように感じさせました。第2幕では、アルドゥイーノは黄泉の国におけるジゼルの姿を、完全なロマンティック・スタイルと観客席に届く情感をもって人間味あふれる情熱的なものに仕上げました。
デビューを果たしたマッティア・センペルボーニは、演技よりも踊りで納得させました。彼の第1幕のアルブレヒトは、役で埋めきれない静止した瞬間がいくつかありましたが、第2幕ではジゼルの死への苦痛とミルタの宣告による疲労を表現するアルブレヒトの絶望的な踊りの中で、その優れた資質を発揮する機会を得ました。
そして難役であるミルタ役では、カテリーナ・ビアンキが美しく、断固としていながらも滑らかで途切れのない身振りを披露しました。静止しているときでさえ、彼女は振動しています。ソロの2人のウィリ、モイナとズルマを演じたヴィットーリア・ヴァレリオとリンダ・ジュベッリも見事でした。
ペザントのパ・ド・ドゥはアニェーゼ・ディ・クレメンテとドメニコ・ディ・クリストによってうまく演じられ、ヒラリオン役のマルコ・アゴスティーノとヴィルフリード役のクリスティアン・ファジェッティの存在感も際立っており、舞台上での存在の質は役の大きさに左右されないことを示しました。オーケストラピットでは、ミハイル・アグレストが舞台上のダンサーたちに的確なテンポで寄り添いました。7月に退任したラウラ・コンタルディの後に、マッシモ・ムッル、アントニーノ・ステーラ、ララ・モンタナーロとともに劇場のメートル陣に加わったスペイン出身のメートル、アランツァ・アルゲイエスのデビューも特筆すべき点です。
舞台に交互に出演する他のペアは以下の通りです。10月13日と19日には、負傷したクラウディオ・コヴィエッロの代役としてマルコ・アゴスティーノがヴィットーリア・ヴァレリオと共演。22日にはヴィルナ・トッピとニコラ・デル・フレオがもう1公演行い、21日と23日にはアリーチェ・マリアーニとナヴリン・ターンブルのペアがデビューします。
その後『ジゼル』は幕を閉じ、2027年3月にアクラム・カーン版としてまったく異なる装いで、しかし魂は変わることなく再び登場します。死をも超える純粋で裏切られた愛という『ジゼル』の物語が、いかに普遍的で時代を超越したものであるかを証明することになるでしょう。
写真: Brescia e Amisano