RSNO / Hahn - VoxCarnyx

グラスゴー・ロイヤル・コンサート・ホール

土曜日に行われたRSNO（ロイヤル・スコティッシュ・ナショナル管弦楽団）のシーズン終盤のコンサートは、過度に長いわけではなかったが、盛りだくさんな内容であった。指揮台には、2年前に同楽団の首席客演指揮者に任命されたパトリック・ハーンが立ち、常に個性的なプログラムを披露している。

コンサートは、ステージの大部分を暗転させた状態で始まった。ジョージ・クラムの『ブラック・エンジェルズ』から「神の音楽」と題された楽章が演奏された。これはベトナム戦争反対を掲げた作品で、クロノス・クァルテットの録音で最もよく知られている。オーケストラの打楽器セクションが光の中に浮かび上がり、その上の聖歌隊席では、この夜のソリストであるチェリストのキアン・ソルターニがスポットライトを浴びて3分間のアリア・アコンパニャータを演奏した。

続いて、ブリテンの『シンフォニア・ダ・レクイエム』の力強い冒頭の和音が響いた。これは第二次世界大戦への反対を表明した作品であり、委嘱者からは歓迎されなかったものの、ソリストを伴わないブリテンの数少ない管弦楽作品として、コンサートホールの定番曲となっている。

休憩後、ハーンはワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』第1幕への前奏曲を、スクリャービンの『法悦の詩』の前に配置するという、補完的な2作品の組み合わせを再び行った。スクリャービンの作品は、作曲家による婚外の情欲を表現した、やや常軌を逸した作品である。

休憩の直前には、チケットの目玉であるエルガーの『チェロ協奏曲』が演奏された。この曲でソルターニがRSNOデビューを飾った。10年前にダニエル・バレンボイム率いるウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団で首席チェロ奏者を務めたソルターニは、現在、世界的なオーケストラのソリストおよび室内楽奏者として活躍している。この最も親しみ深い作品における彼の力強くも正確な演奏は、いくつかのパッセージを驚くほどの明瞭さで際立たせたが、聴衆の中には彼の演奏により明白な感情を求める者もいたかもしれない。

第3楽章のアダージョは豊潤であり、アンコールで演奏されたレザ・ヴァリの『シラーズの娘』において、彼の繊細な表現力が最も明確に示された。

ハーンによるプログラム構成は魅力的である一方、音楽の使われ方については疑問も残る。クラムが、ワイングラスを用いた自身の色彩豊かな手法をブリテンの前座として再利用することを承認したかどうかは定かではないが、ワーグナーがスクリャービンの過剰な表現の前菜となることを喜んだとは思えない。

RSNOの弦楽器セクションの情熱が、ワーグナーやシュトラウスの響きを彷彿とさせる最後の曲に注ぎ込まれていたことは確かであり、コンサートマスターの岩渕麻耶による完璧に計算されたソロが加わった。一方で『トリスタン』の前奏曲では、各セクションのリーダーたちが奏者たちの演奏を引き上げるために懸命に取り組んでいるように見えた。おそらく、中国公演から戻ったばかりということもあり、ツアー後の疲労が影響していたのかもしれない。

とはいえ、『法悦の詩』のクライマックスは壮大で喜びに満ちていた。ハーンは、自身の個性が光るこの夜のプログラムを巧みにコントロールし、決して奏者を過剰に指揮することなく、重要な場面では最大限の表現を引き出していた。

キース・ブルース

写真：リハーサル中のキアン・ソルターニ（クララ・カウエン／RSNO）