Retórica vienesa
イングリッシュ・チェンバロ・オーケストラとマルゼナ・ディアクンがサンタンデール音楽祭でウィーンの古典派プログラムを披露
日本語要約
マルゼナ・ディアクン指揮イングリッシュ・チェンバロ・オーケストラがサンタンデール音楽祭に出演。ハイドン、モーツァルト、シューベルトの作品を演奏し、ピアノ独奏でエリザヴェータ・レオンスカヤが共演した。歴史的奏法を取り入れた演奏や、シューベルトのピアノ曲の解釈などが披露された。
全文（日本語）
イングリッシュ・チェンバロ・オーケストラは、23名の編成でサンタンデール音楽祭に参加し、マルゼナ・ディアクンの指揮のもと、ウィーンの音楽による濃密なプログラムを披露した。演奏されたのは、シェイクスピア劇のための付随音楽（1772年）、1782年の復活祭のために書かれたモーツァルトのピアノ協奏曲第12番、そしてシューベルトの交響曲第5番（1816年）である。このプログラムは、フランス革命前夜からウィーン会議直後の時期に至る、ウィーンの豊かな修辞的様式を提示した。
ディアクンは3作品すべてにおいて現代の批判校訂版を使用し、歴史的奏法を適用して指揮した（ハイドンとシューベルトは暗譜）。ディアクンはハイドンの交響曲第44番『悲しみ』において、その音色の荒々しさや和声的緊張感を強調し、付随音楽としての性格を浮き彫りにした。モーツァルトのピアノ協奏曲第12番イ長調 K. 414では、エリザヴェータ・レオンスカヤが独奏を務め、ディアクンとオーケストラは繊細な音色の風景を作り出した。続いてレオンスカヤは、シューベルトの『3つのピアノ曲』D 946より第1番を演奏した。
シューベルトの交響曲第5番変ロ長調について、ディアクンはフレーズや音色については正確であったが、作品が求める活気や軽やかさを抑えた解釈となった。アンコールにはハイドンの交響曲第44番の終楽章（プレスト）が繰り返された。なお、本公演は素晴らしい内容であったが、プログラム冊子の解説文は不正確で冗長なものであった。
原文（抜粋）
La English Chamber Orchestra viajó al Festival de Santander con una plantilla de 23 músicos para ofrecer bajo la dirección de Marzena Diakun un intenso programa vienés compuesto por una música incidental (1772) para un drama de Shakespeare, el tercero de los conciertos mozartianos para la Pascua de 1782, y la Quinta sinfonía (1816) de Schubert. Este programa nos ofreció un abanico de las ricas formas retóricas vienesas en los años anteriores a la Revolución francesa e inmediatamente posteriores a la Convención de Viena. Un panorama en el que está ausente Beethoven y la época revolucionaria: las obras de Mozart y Haydn son anteriores a las ocho primeras sinfonías de Beethoven y es improbable que Schubert las hubiera escuchado en versión orquestal.
Diakun utilizó las ediciones críticas moder
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出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）
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