Teatro Real de Madrid 2026-27 Review: Fire, Guitar, Legend
テアトロ・レアルがニューヨークでガラ公演を開催、音楽監督ヒメノの指揮でファリャやロドリーゴなどを演奏
10月15日、テアトロ・レアル（マドリード王立劇場）は年次ガラ公演のためニューヨークに戻ってきた。今回、オーケストラと音楽監督のグスターボ・ヒメノは、スペインの色彩とアイデンティティに着想を得た「Fire, Guitar, Legend（炎、ギター、伝説）」と題するプログラムを披露した。プログラムにはファリャ、ロドリーゴ、リムスキー＝コルサコフの音楽が含まれ、炎のような解釈と情熱的な音楽作りに満ちた堅実な演奏となった。
【炎】
プログラムはファリャの『恋は魔術師』の抜粋で幕を開けた。リズムの正確さをもって演奏され、特に「火祭りの踊り」は、時にやや遅すぎたものの遊び心に満ちていた。
続いて、ニューヨーク・デビューとなったアドリアナ・ゴンサレスを迎えたファリャの『7つのスペイン民謡』でプログラムは勢いを増した。ゴンサレスは各リズムの装飾を楽しみ、特に「ムーア人の織物」「ムルシアのセギディーリャ」「ポロ」ではフラメンコの3連符のリズムを強調した。彼女の低い胸声も存分に発揮され、豊かな声域を引き出した。「ホタ」ではソプラノはテンポを自在に操り、可能な限り各ラレンタンドを強調した。しかし、ゴンサレスが特に優れていたのは、心に残る「アストゥリアス地方の歌」と優しい「子守歌」であり、繊細で柔軟な見事なレガート・ラインを披露した。
しかし、ゴンサレスのこの夜のハイライトは間違いなくアンコールとして歌われたヘスス・グリーディの『ミレンチュ』からの「Goizeko eguzki argiak（花のアリア）」であった。ゴンサレスは豊かで極上のリリック・ソプラノを引き出し、長いフレーズを保ちながら繊細で見事なピアニッシモで歌った。類まれな名人芸の歌唱であり、彼女が歌い始めたばかりのように感じられたため、このまま夜通し歌い続けてほしいと思わせるほどだった。このソプラノが近いうちにニューヨークのステージに戻ってくることが期待される。
【ギター】
プログラムの次は、フアン・マヌエル・カニサレスが演奏したロドリーゴの有名な『アランフェス協奏曲』であった。ギターには驚くべきことにマイクが使用されていたが、カニサレスが生み出すピアニッシモの響きを考慮すると一定の納得がいった。カニサレスは軽快で俊敏な音色で、正確な走句とともに協奏曲の第1楽章「アレグロ・コン・スピリート」を開始した。ヒメノ指揮のオーケストラは強弱の柔軟性をもって伴奏し、常にオーケストラのテンポを一定に保ちながら見事にギタリストに追従した。有名な第2楽章「アダージョ」は、悲しみと喪失感を想起させる暗い音色で演奏された忘れがたいオーボエのソロで始まった。カニサレスは各小節とともに徐々に高まっていく軽やかな音色で続いた。カニサレスとオーボエ奏者は互いに完璧に合わせ、中心的な旋律を掛け合いで演奏した。この楽章は徐々に高まり、曲のクライマックスで弦楽器はフォルテへとクレッシェンドしたが、ギターは曲の中心に保たれ、カニサレスの情熱的な演奏が前面に出た。第3楽章「アレグロ・ジェンティーレ」は遊び心にあふれ、カニサレスは各ソロの場面を生かして柔軟な走句とシフトを披露し、ギター全体を自在に動く並外れた技巧を見せた。彼は雷鳴のような拍手を受け、直ちに自作の『アル＝アンダルス協奏曲』から「カディス」をアンコールとして演奏した。カニサレスがフラメンコとスペインのリズムを味わい、ギターの豊かな響きを聴かせたこの作品は、まさに「炎」そのものであった。
【伝説】
コンサートの最後の部分は、リムスキー＝コルサコフの有名な『シェエラザード』であった。この曲は物語の語り手を体現するヴァイオリン・ソロで始まる。ある意味でこの曲は解釈の熟達が求められるコンサートマスターの見せ場であるが、この夜、ゲルガナ・ゲルゴヴァはその熟達を、華麗な音色、非の打ち所のない重音、正確な走句によって発揮した。さらに重要なことに、彼女の解釈はノスタルジー、喜び、情熱に満ちていた。
マエストロ・ヒメノもテンポが正確で、第1楽章と第2楽章、第3楽章と第4楽章を休止なしで繋げた。第1楽章「海とシンドバッドの船」は、うねるようなリズムで海の波を想起させ、ヴァイオリンが旋律を導きながらチェロの音楽が徐々に高まった。第2楽章「カランダール王子の物語」は霊感に満ちた管楽器セクションを披露し、ヒメノによる第3楽章「若き王子と若き王女」は決して速度を落とさず、常に音楽に呼吸させながらも心地よいテンポを保った。終楽章「バグダッドの祭り」は熱狂的なエネルギーで演奏され、徐々にクライマックスへと向かい、最終的に第1楽章へと再現した。この再現部でオーケストラはフォルティッシモとなり、主人公の激しい最後の航海を捉えた。しかしそれは最終的に静まり、デクレッシェンドしてピアノへと移行する幽玄な色彩を生み出し、ホールの中にソロ・ヴァイオリンの音が消え入るように終わった。全体としてヒメノはこの作品から非常に多くの色彩を引き出し、驚くべき聴覚体験と冒険を生み出した。
コンサートの最後には、オーケストラがフェデリコ・チュエカのサルスエラ『エル・バテオ』から「前奏曲」をアンコール演奏した。この陽気な曲はスペイン舞踊とテアトロ・レアル管弦楽団の燃えるような精神を際立たせた。
全体として、これはテアトロ・レアルによるさらなる成功の夜となった。しかし、こうしたツアーの折には、どこかの時点でスペイン・オペラの演奏会形式上演を取り上げてほしいとも思われる。今夜演奏された作品がアメリカであまりにも頻繁に聴かれていることを考えれば、その方がより良い発見となるだろう。
