🇫🇷 フランスオペラForum Opéra · 2026年4月17日 16:01 · レビュー

Xavier Sabata, « Furioso »

ザビエル・サバタ『Furioso（狂乱）』

日本語要約

『ローランの歌』からアリオストの『狂えるオルランド』に至るまで、騎士ローランの物語は文学のみならず、ハイドンの『騎士オルランド』をはじめとする多くの作曲家を魅了してきました。特に18世紀のオペラにおいて、「恋に狂った」オルランドの姿は、定型化されたドラマの枠組みを打ち破り、感情の奔流を音楽で表現する格好の題材となりました。本稿は、カウンターテナーのザビエル・サバタによるアルバム『Furioso』をレビューしたものです。かつてカストラートが担ったこの役を、現代のカウンターテナーがいかに解釈するか。フィリッポ・ミネッチャの先行盤と比較しつつ、サバタの温かみのある声とプログラムの整合性を高く評価しています。

全文（日本語）

『ローランの歌』（12世紀）からアリオストの『狂えるオルランド』（1532年）、そしてボイアルドの『恋するオルランド』（1483年）に至るまで、騎士ローランは文学者たちを魅了し続けました。やがてそれは作曲家たちをも虜にし、ハイドンの奇想天外な『騎士オルランド』（1782年）へと至り、より風刺的な作風の先駆けとなりました。オペラの舞台において、この「恋に狂った男」は18世紀前半に台頭しました。台本が合理化に向かう中で、この「等身大を超えた」人物像は、感情の錯乱をメタファーとして描き出す「乱れた」音楽によって、定型化されたドラマの形式を打ち破ることを可能にしました。この手法は、19世紀にはソプラノのための技巧的な「狂乱の場」の量産へとつながっていきます。

イタリア系のオペラにおいて、オルランドはしばしばアルトのカストラートによって演じられてきました。これが、現代においてカストラートの代役を務めるカウンターテナーたちにこの役が人気である理由です。ザビエル・サバタは、ローランをテーマにしたアルバムを制作した最初のカウンターテナーではありません。2020年にはフィリッポ・ミネッチャが、ヘンデル、ステッファニ、ポルポラなどの楽曲を収録した非常に近い内容のアルバム『Orlando: amore, gelosia, follia』（Glossa）をリリースしています。

しかし、少なくとも3つの主要な「狂乱の場」を対峙させた今回のプログラムは、前作よりも一貫性が高いように思われます。さらに、二人のファルセット歌手の声質は大きく異なります。ミネッチャの細身の音色と神経質な発声に対し、サバタの声はより温かみのあるものです。

原文（抜粋）

De la Chanson de Roland (XII° siècle) à l’ Orlando furioso de l’Arioste (1532), en passant par l’ Orlando innamorato de Boiardo (1483), le paladin Roland n’a cessé de fasciner les gens de lettres – avant d’envoûter les compositeurs, jusqu’au fantasque Orlando paladino de Haydn (1782), qui initie une veine plus caricaturale. Sur la scène lyrique, le « fou d’amour » s’impose durant la première moitié du XVIIIe, alors même que les livrets tendent à se rationaliser : cette figure bigger than life permet de faire éclater la forme stéréotypée du drame sous l’afflux d’une musique « déréglée », métaphorisant le délire affectif – le même prétexte servira, au XIXe, à la multiplication des scènes de folie pour soprano, riches en acrobaties vocales… Dans l’opéra d’ascendance italienne, Orlan…