Lise Davidsen, Aigul Akhmetshina, Freddie De Tommaso y Christian Van Horn protagonizan el ‘Requiem’ de Verdi en el Liceu

リーゼ・ダーヴィドセン、アイギュル・アクメトシナ、フレディ・デ・トンマーゾ、クリスチャン・ヴァン・ホーンが、リセウ大劇場における2夜限りの公演でヴェルディの『レクイエム』の主役を務める。ニコラ・ルイゾッティの指揮のもと、バルセロナの同劇場は11月3日と4日にこの期待されるコンサートを開催し、声楽および交響曲・合唱レパートリーへの取り組みを再確認する。

リセウ大劇場は、国際的な一流の歌手陣による記憶に残るコンサートやリサイタルを含むプログラムを展開し、「声の劇場」としての地位を確立する取り組みを強化している。今シーズン最も待ち望まれている瞬間のひとつがヴェルディの記念碑的な『レクイエム』であり、パブロ・アッサンテの指導のもと、リセウ大劇場合唱団を舞台の中心に据える大きな芸術的挑戦となる。芸術的な円熟期にあり、卓越した声楽・解釈の質を備えた同合唱団が、交響曲・合唱レパートリーの偉大な作品の主役に立つ。

11月3日と4日、同劇場はノルウェーのソプラノ歌手リーゼ・ダーヴィドセンの復帰を迎える必見の公演を開催する。彼女はニコラ・ルイゾッティ指揮リセウ大劇場管弦楽団のもとでヴェルディの『レクイエム』を歌う。彼女とともに、メゾソプラノのアイギュル・アクメトシナ、テノールのフレディ・デ・トンマーゾ、バスのクリスチャン・ヴァン・ホーンがヴェルディの最も象徴的な総譜のひとつに命を吹き込む。典礼的な性格を超えて、レクイエムは極限の情熱、強烈なコントラスト、絶え間ない劇的緊張を伴う作品として展開され、合唱とオーケストラが力強さと脆さの均衡の中で対話する。

ジュゼッペ・ヴェルディの『レクイエム（死者のためのミサ曲）』は、合唱、4人の独唱、管弦楽のための1874年の宗教曲である。『アイーダ』（1871年）の大成功を収めたばかりで、1887年の『オテロ』までオペラを作曲しなかったヴェルディは、同胞であり自身と同様にイタリア統一に強く尽力した詩人アレッサンドロ・マンゾーニの死に衝撃を受けた。作曲家は長い間レクイエムの作曲を望んでおり、この作品はその時期の最も重要な楽曲となった。

ヴェルディの『レクイエム』は、マンゾーニの一周忌にあたる1874年5月22日、ミラノのサン・マルコ教会で初演された。成功は絶大で、作品の評判は瞬く間に国境を越えた。その後まもない1875年8月22日、バルセロナのリセウ大劇場で大規模な初演が行われ、同作はスペインに上陸した。

このコンサートは、時間と伝統を超越する体験となる「今世紀のレクイエム」となることを約束している。作品の劇的な表現力を体現する卓越したソリストたちとともに、個々の言葉や音楽フレーズが、生と死、信心と逸脱の対話へと変わる。「怒りの日（Dies Irae）」の恐怖から「ラクリモーサ（Lacrimosa）」の崇高な静けさに至る頂点の瞬間は、神聖な荘厳さと、オペラのドラマツルギーに迫る大胆さの間で揺れ動く。