Festival de Salzbourg : “Ariane à Naxos” explose en vol

ザルツブルク音楽祭：「ナクソス島のアリアドネ」が空中爆発

『カルメン』や『アッシジの聖フランチェスコ』がもたらした衝撃の後、ザルツブルク音楽祭で新たに上演された『ナクソス島のアリアドネ』は、冷や水を浴びせられたような印象を与える。エルザン・モントタグの唯一の演出方針は、宇宙船や星間空間が登場する多くの映像が示すように、作品を火星か何らかの遠い惑星に移すことだった。しかし、彼はこのアイデアで何をしたのか？ 何も、あるいはほとんど何もしていない。

平凡さと低俗さ

プロローグの間、登場人物たちは、シエナ土色の重苦しい舞台装置の階段をひたすら上り下りするだけである。オペラ全編を通して、演出家は明らかに論拠に欠けており、4人の宇宙人のダンサーを常時登場させることでアクションを汚している。彼らの振り付けは平凡かつ低俗で、ツェルビネッタのアリアの最中に模倣される性的な戯れなどは、なくてもよかっただろう。バッカスは金色の宇宙船で到着し、アリアドネを連れ去ろうとするが、執事（ヨハネス・ジルバーシュナイダーによる無愛想な演技）によって船は空中爆発させられる。幕。そして、音楽的にも大きな失望が残る。

ピットでは、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団が確かに豪華な響きを聴かせている。しかし、マンフレート・ホーネックの指揮は容赦なく、詩情を忘れ、繊細さを無視した、常に活発すぎるテンポを優先している。指揮者のアプローチは時にあまりに轟音で、舞台とのバランスが損なわれている。

失望

舞台上の歌手陣にもいくつかの失望があった。ケイト・リンジーは、声にベルベットのような質感と輝きを持っているが、作曲家（レズビアンの傾向を持つ女性作曲家に変更されている）を終始苛立った様子で演じており、キャラクターの苦悩や疑念をうまく表現できていない。クリスティーナ・ニルソンのアリアドネは、洗練された感動的な旋律を描いているが、「Es gibt ein Reich」ではわずかに声の広がりが不足している。

ツィイー・ダイは粘り強く歌い、「Grossmächtige Prinzessin」では充実した中音域と高音を響かせたが、かつてナタリー・デセイが演じたような、より精神性の高いツェルビネッタを知っているだけに物足りなさが残る。エリック・カトラーは健全な力強さで際立っていたが、バッカスとしては中間色を無視する傾向が少し強すぎた。以前この場所で聴いた、絶頂期のヨナス・カウフマンとは対照的である。

素晴らしい女性トリオ（ドライアデ、ナイアデ、エコー）、クリストフ・ポール（音楽教師）の心地よいバリトン、そして卓越したイタリア人コメディアンの一団（特にレオン・コシャヴィッチの弓でフレーズを刻むようなアルレッキーノには特筆すべき）には救われた。とはいえ、全体としては乏しい成果である。

R.シュトラウス作曲『ナクソス島のアリアドネ』。ザルツブルク、モーツァルトのための劇場、8月10日。8月28日まで上演。