ピエール・ブーレーズ礼讃③
ピエール・ブーレーズ礼讃③

日本語要約
音楽評論家・八木宏之によるピエール・ブーレーズの再批評連載第3回。本稿では、ブーレーズの晩年の指揮スタイルに見られた「人間的で自然なアプローチ」の変化に焦点を当てる。ピアニスト永野英樹の証言を交えつつ、ベルリン・フィルとの演奏における緻密さと揺らぎの共存を分析。さらに、ドビュッシーの《海》における旧録音(1966年)と新録音(1993年)の比較を通じ、スコアの解像度を追求した初期から、作品の全体像とストーリーテリングを重視するようになった晩年の音楽的変遷を論じている。
全文(日本語)
アンサンブル・アンテルコンタンポランのピアニスト永野英樹は、晩年のブーレーズが柔らかい音のニュアンスを求め、テンポを一段落として息継ぎや間の取り方に人間味を持たせるようになったと証言している。筆者がベルリンで体験した指揮も、緻密なコントロールの中に微かな揺らぎを感じさせる、晩年の美意識を体現するものだった。
また、ドビュッシーの《海》の録音比較では、1966年の旧盤がスコアを顕微鏡的に観察するような鋭さを持つのに対し、1993年のクリーヴランド管との新盤はストーリーテリングとスケールの大きさを両立させていると評価。作品のコンセプトをより鮮やかに昇華させた新録音に軍配を上げ、ブーレーズの解釈の深化を明らかにしている。
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出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
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