Color, flamenco y tragedia para ‘Carmen’

批評

国際

『カルメン』に宿る色彩、フラメンコ、そして悲劇

サンティアゴ・デ・チレ

サンティアゴ市劇場 - チリ国立歌劇場

ビゼー：『カルメン』

出演：アドリアーナ・ビニャーニ・レスカ、マリオ・チャン、イサベラ・ディアス、エロマル・クエジョ、バネッサ・ロハス、エベリン・ラミレス、ダビド・ロハス、ハビエル・ウェイベル、マティアス・モンダカ、フランシスコ・サルガード。音楽監督：ホセ・ミゲル・ペレス＝シエラ。演出：ロドリゴ・ナバレテ。2026年10月9日。

演出家のロドリゴ・ナバレテは、2023年に初演した際に一定の物議を醸したこの『カルメン』を、いくつかの調整を加えてサンティアゴ市劇場で再演した。これによりアイデアがより明確に際立つ洗練された提案となった。ナバレテはこのオペラを特定の時代からあえて切り離し、多彩な色彩を持つ大衆的な絵画として構想している。そこには民俗的伝統、振付のナンバー、兵士、子ども、密輸業者、ジプシー、葉巻工場の女工、客など多数の登場人物が混ざり合う。ロレート・モンサルベによる衣装はその多様性に貢献しているが、色やスタイルの組み合わせには議論の余地がある。最終幕における赤の優位性は、単なる悲劇の視覚的表現を超えた象徴的な次元を獲得しているように見える。結末ではカルメンの死が持つフェミサイド（女性殺害）の側面が強調される。ドン・ホセは従来のナイフではなくピストルを使用し、すでに傷を負ったカルメンは彼に向けて撃ち返す可能性すら保持している。これは最後の瞬間までキャラクターの決定能力を開かれたままにする重要な変更である。

フラメンコ舞踊はこの公演の最大の魅力の一つである。カロラ・クサンとフェリペ・クリビオの振付は、第2幕の冒頭からエネルギーを吹き込み、エスカミーリョの登場シーンではマントと動きの巧みな展開によって最高潮に達する。ダンサーたちの質と視覚的な力強さは、いくつかの場面で音楽や歌唱を背景に退かせてしまうほどであった。

ラモン・ロペスは、階段とパネルのシステムにより出演者の円滑な動線を可能にした、資源を抑えた機能的な舞台装置を手がけた。彼の照明作業はさらに決定的な役割を果たしており、作品の祝祭的な雰囲気と中心人物たちの親密な瞬間の両方を定義している。2023年版から導入された変更点の中でも、カルメンがドン・ホセに花を投げる瞬間に添えられる光は、その仕草に特別な力強さを与えて際立っていた。

指揮台のホセ・ミゲル・ペレス＝シエラは、ビゼーのスコアの豊かな音色と多様な音響層を探求した。その指揮はエネルギーと明瞭さを兼ね備え、オーケストラの各声部を際立たせ、豊かな書法が単調で詰まった響きに埋もれるのを防いだ。透明感の高い瞬間には、オーケストラのソリストや各楽器群が明瞭に現れて声と対話し、別の場面ではセクションが重なり合って濃密な響きを構築し、ドラマの展開を効果的に支えた。テンポが機敏で鋭利な性格を持つ序曲、第2幕の前奏曲、第3幕の間奏曲が優れていた。また、音楽的精度と演劇的敏捷性が求められるカルメン、フラスキータ、メルセデス、レメンダード、ダンカイロの難度の高い五重唱や、名アリア「トランプの歌（ダイヤ！スペード！死だ！…）」に先立つフラスキータとメルセデスの二重唱「混ぜろ！切ろ！」を含むトランプの場面も良い結果を収めた。市劇場合唱団は見事な参加を見せ、セシリア・バリエントス指導によるマウンコ児童合唱団も適切に応えた。

アドリアーナ・ビニャーニ・レスカはカルメン役でデビューを果たし、時にはコントラルトの音域に近づくドラマティック・メゾ特有の、美しく粘り気があり相当な重みのある声筋を披露した。その楽器（声）の色彩と密度は役にふさわしく、今後の役の発展に興味深い期待を抱かせる。しかし、コロラトゥーラの要求を自然にこなすにはまだ柔軟性が必要である。さらに顕著なのは、声の技術と役のドラマティックな構築との間にまだ存在する隔たりである。彼女のカルメンには肉体的な緊張感、官能性、そして自由を自覚し誰にも屈しない決意を持つ女性が放つべき潜在的な脅威が欠けていた。マリオ・チャンはドン・ホセ役に、時にバリトンに近い際立った密度の声を与え、劇的な緊張感の高い場面を有利に進めた。一方、その声の強さは、第1幕の抒情的な瞬間、特に親密さや繊細さ、抑制が求められる「花の歌」のアリアにはあまり自然に合致しなかった。彼の歌唱は最終幕でより表現力のある関与を見せ、より大きな力を獲得した。とはいえ、この役は音楽的にも演劇的にも依然としてより深い作業を必要としている。

イサベラ・ディアスは適切なミカエラを演じ、第3幕の波乱の中で必要な安らぎをもたらすことができた。彼女の声は役に特徴的な純粋さを与えているが、その大アリアにはニュアンスや表現の繊細さのさらなる探求の余地がある。エロマル・クエジョは声と舞台の両面で安定したエスカミーリョを演じ、確固たる中音域と輝かしい高音で聴衆の称賛を受けた。フラスキータ、メルセデス、レメンダード、ダンカイロはそれぞれバネッサ・ロハス、エベリン・ラミレス、ダビド・ロハス、ハビエル・ウェイベルが務め、全員が素晴らしく、ビゼーが第2幕と第3幕に用意した複雑な声楽・舞台の構造に的確に溶け込んでいた。マティアス・モンダカとフランシスコ・サルガードもスニガ役とモラレス役を堅実に務めた。