Crítica: «Carmen» en el Palau de les Arts
バレンシア芸術宮殿でのビゼー『カルメン』公演評：テッド・ハフマン演出とミケーレ・スポッティ指揮による新制作
ペドロ・バルブエナによる劇評：
ジョルジュ・ビゼーの『カルメン』が、『Estètica i Masacre』の初演に続き、バレンシア芸術宮殿のオペラシーズンの幕開けを飾った。10月10日、筆者はテッド・ハフマンの演出、ミケーレ・スポッティの音楽監督によるこの新制作公演のひとつを鑑賞した。今回は初日ではなく数回の公演を経た後の鑑賞となり、舞台機構が円滑に動き、出演者たちも演出の展開に慣れた、通常よりもこなれた舞台を見ることができた。しかし、回数を重ねて舞台が定着しても、最終的な印象がかなり失望させるものになるのを防ぐことはできなかった。
序曲の最初の数小節から、ミケーレ・スポッティは並外れたエネルギーで楽譜に向き合った。立ち上がりは力強く、身振りも大きく、劇的な緊張感に満ちた音楽的解釈を期待させるほどの迫力があった。しかし、筆者が当初から推測した通り、そのエネルギーは次第に失われていき、最終的に指揮者の身振りはほとんど拍子を取るか髪をなでつけるだけにとどまるようになった。その光景は雄弁であり、落胆を誘うものだった。期待の持てる冒頭から刺激の乏しい指揮へと移り変わり、ビゼーがその素材を使い果たすよりもはるか前に最初の勢いが尽きてしまったかのようであった。
幸いにも、バレンシア州管弦楽団はいつも通りの素晴らしさを見せた。その堅実さ、まとまり、そして楽団員の質の高さにより、指揮棒が力を失ったように見えた時でも音楽の歩みが支えられた。その段階に至ると、オーケストラは自らの経験に頼り、自分たちで進むことを選んだ。その結果は皮肉なものであった。同管弦楽団は再びその卓越した水準を証明したが、同時に、これほどの格を備えたオーケストラが、率いるべき人物の推進力の欠如を補うことを余儀なくされかねないという実態も浮き彫りにした。リズム、緊張感、オーケストラの色彩がドラマの構築に不可欠である『カルメン』において、単に拍子を刻むだけでは不十分であり、音楽を最初から最後まで生き生きと保つことのできる指揮が求められる。
声楽陣では、ヴァシリーサ・ベルジャンスカヤ（カルメン）、チャールズ・カストロノヴォ（ドン・ホセ）、ダヴィデ・ルチアーノ（エスカミーリョ）、ルス・イニエスタ（ミカエラ）による主役4重奏がそれぞれの役柄を無難にこなしたものの、真に輝かしい高みに達した歌唱はひとつもなかった。手堅さはあったが、単なる満足を超えた水準へと舞台を引き上げるための卓越した要素が欠けていた。
ヴァシリーサ・ベルジャンスカヤは、誰にも屈しないキャラクターにふさわしい決断力を持ち、音程の安定した力強いカルメンを披露した。しかし、彼女の解釈には、主人公の求心力となるべきまさにその要素、すなわち情熱が欠けていた。周囲の人々を魅了し、挑発し、かき乱す磁力ある存在へとカルメンを変えるあの内なる炎は、微塵も感じられなかった。毅然とした態度は、官能性や自由、圧倒的な個性を必要とする役柄に命を吹き込むには不十分である。ベルジャンスカヤのカルメンはそこに存在していたが、最後まで火がつくことはなかった。音楽的には申し分なかったものの、登場人物をその劇的な熱気から危ういほど遠ざけてしまった。
一方、チャールズ・カストロノヴォは決意を持って舞台に立ち、ドン・ホセに毅然とした存在感を与えた。しかし、彼の音色はエスカミーリョほど自然には主役のカルメンと調和しなかった。カルメンとドン・ホセの関係はこのオペラの悲劇的な軸であり、両者の声の親和性は、惹かれ合い、葛藤し、関係が次第に破滅へと向かう様子を伝える上で決定的な役割を果たす。今回、その結びつきは望ましい強度をもって生まれることはなかった。ドン・ホセは存在していたが、カルメンとの声の噛み合いは流暢さを欠いていた。
最も際立った例外は、エスカミーリョ役のダヴィデ・ルチアーノであった。この闘牛士はエネルギッシュに舞台に登場し、確固たる自信をもって役を際立たせた。その落ち着きと舞台上での存在感により、公演を過剰な声の誇示に変えることなく注目を集めることに成功した。要するに、彼は自らの登場に最もよく個性を刻み込み、役柄に際立った立体感を与えた人物であった。彼一人でその夜を救ったわけではないが、公演の中で最も説得力のある瞬間のひとつを提供した。ミカエラ役のルス・イニエスタは、巧みに歌い上げられた歌唱でユーモアと新鮮さをもたらし、大きな輝きのない声楽陣の中でも機能する瞬間を見出すことが可能であることを証明した。
バレンシア州立合唱団、エスコラ・コラル・ベウス・フンテス、そしてデスエンパラードス聖母エスコラニア少年少女合唱団もプロフェッショナルな務めを果たし、公演の音楽的水準を支えることに貢献した。合唱団の仕事は堅実であったが、これらアンサンブルの的確さをもってしても、この夜の最大の足かせとなった演出の欠陥を補うことはできなかった。
そして、何よりも正当化が困難であったのは舞台演出である。ナージャ・ソフィー・エラーの装置、アストリッド・クラインの衣裳によるテッド・ハフマンの演出提案は、筆者には全くの茶番（人を馬鹿にしたもの）のように思われた。その感覚は非常に不毛なもので、時折、認められる唯一の違いといえば……（原文末尾にて途絶）
