El Teatro Real estrecha sus lazos con Nueva York: voces jóvenes y regreso a Lincoln Center

テアトロ・レアルの育成プログラム「クレッシェンド」とメトロポリタン歌劇場のリンデマン・プログラムのアーティストによるニューヨークでの出会いは、両機関の最も有望な歌声の数々を示した。この公演は、グスターボ・ヒメノ指揮によるテアトロ・レアル管弦楽団のデイヴィッド・ゲフィン・ホールへの再訪に先立つものである。

テアトロ・レアルのニューヨークでの活動は、若手アーティストの交流において興味深い表現を見出している。9月27日にオール・ソウルズにてムジカ・ヴィーヴァNYが主催したコンサート「Rising Stars: Opera’s Next Generation」には、マドリードのテアトロ・レアルの育成プログラム「クレッシェンド」とメトロポリタン歌劇場の「リンデマン・ヤング・アーティスト・ディベロップメント・プログラム」の歌手たちが集まった。キャリアを築き始めたばかりの歌手たちを間近で聴き、2つの主要機関がその歩みにどのように寄り添っているかを観察する機会となった。

ムジカ・ヴィーヴァNYの芸術監督アレハンドロ・エルナンデス＝バルデスが構成したプログラムは、モーツァルト、マスネ、グノー、ビゼー、ヴェルディ、ドニゼッティ、プッチーニ、チレア、サン＝サーンス、バーバー、バーンスタイン、モレノ・トロバのアリア、二重唱、アンサンブルを組み合わせたものだった。この多様性により、個々の資質と、互いに聴き合って舞台を共にする参加者たちの能力の両方を味わうことができた。この後者の側面は、お披露目のリサイタルにおいて特に意義深く、声の個性は集団での演奏の中で自らの居場所を見出す必要がある。

ロンワボ・モセは『フィガロの結婚』の「もう飛ぶまいぞ、この蝶々」で幕を開けた。このバス・バリトンは美しい音色を持っているが、楽器としての声はまだ十分に発展していないように感じられた。さらなる充実が待たれる魅力的な資質がある。ソプラノのルシア・イグレシアスは続いて『ロメオとジュリエット』の「私は夢に生きたい」を歌い、手入れの行き届いた歌唱、良好な支えと伸びやかさ、芽生えつつある優美さとスタイルを披露した。しかしフランス語の正確さには向上の余地が残された。

メゾ・ソプラノのソフィア・ベートは、モセとの『ドン・キホーテ』の二重唱で、美しい音色と輝かしい高音、充実した中音域、良好な息のコントロールを示した。『ヴァネッサ』の「冬はもうすぐそこに来ているの？」では情感のこもった歌唱を聴かせたが、表現の成熟度はまだ発展途上であることを覗かせた。これらは成長期にある声特有の観察事項であり、その進化は技術的リソース、発声の自由度、テキストの理解の統合にかかっている。

ヤスミン・フォラスティエロは特に好印象を残した。イグレシアスとの『ウェルテル』の二重唱「おはよう、お姉さん」では、中音域の美しさと率直な発声が評価されたが、低音域はまだ同様の安定感を見出していなかった。『サムソンとデリラ』の「あなたの声に私の心も開く」では、豊かで発展した中音域とともに、美しく官能的なラインを聴かせた。彼女は大きな拍手を受け、この日の午後で最も魅力的な瞬間の一つを提供した。

パブロ・プエルトラは『アルルの女』の「フェデリーコの嘆き（ありふれた話）」を、エレガントなラインと確かな高音で歌った。音色はそれほど恵まれていないように思われ、低音域はやや輪郭がぼやけていたが、音楽的な意図と丁寧なフレージングが見られた。非常に若いバリトンのエンリケ・トーレス・ドミンゲスは、『ルイサ・フェルナンダ』のロマンサ「Luche la fe por el triunfo」を歌った。その歌唱は自然で心地よいものだったが、若いバリトン特有のラインの硬さがあった。良好なフレージングと、支えおよびデュナーミクの抑制された配分により、非常に有望な資質が認められた。

テノールのアンヘル・ライ・ゴメスは、『連隊の娘』の「ああ、友よ、何と喜ばしい日」で大きな声量と際立った正確な音程を示した。ソプラノのラウラ・サンタマリアは『ジャンニ・スキッキ』の「私のお父さん」の魅力的な歌唱を披露した。その後、2人は『ウエスト・サイド・ストーリー』の「Tonight」を歌い、歌手間の呼吸が合った演奏はこの夜のもう一つの素晴らしい瞬間となり、よく知られた名曲で聴衆を感動させた。

終盤は『フィガロの結婚』と『ランメルモールのルチア』のアンサンブルで集団のスケールを広げ、『椿姫』の「乾杯の歌」で締めくくられた。また、ゲストのバス歌手ポール・ウィーランが参加し、カルロス・アルフォンソ・フェリ、ジョン・モアフィールド、エルナンデス＝バルデスがプログラム全体を通じてピアノ伴奏を担当した。

この夕べは、すでに認識できる資質と、今後確実に磨かれていくであろう定着待ちの側面を聴く機会となった。完成されたキャリアや確立された名声が入場者の耳を条件づける前の、個性を明確にし始める段階で声を知ることこそが、これらの出会いの興味深い点である。さらに、クレッシェンド、リンデマン、ムジカ・ヴィーヴァNYのコラボレーションは、アーティストにとって価値があるだけでなく、聴衆にとっても興味深い予期せぬ交流の場を提供した。

テアトロ・レアルのリンカーン・センター再訪

この若き歌声の出会いは、テアトロ・レアルのリンカーン・センター、デイヴィッド・ゲフィン・ホールへの待望の再訪に先立つものである。来たる10月15日20時、グスターボ・ヒメノがテアトロ・レアル管弦楽団を指揮し、アドリアーナ・ゴンサレスとフアン・マヌエル・カニサレスをソリストに迎えて「Fire, Guitar, Legend」を行う。発表されたプログラムは、マヌエル・デ・ファリャの『恋は魔術師』および『7つのスペイン民謡』、ホアキン・ロドリーゴの『アランフエス協奏曲』、リムスキー＝コルサコフの『シェヘラザード』を組み合わせている。

この組み合わせにより、スペインのレパートリーとともに、オーケストラが決定的な主役を務める大規模な交響的作品を披露することが可能となる。今回の訪問の関心は、ヒメノの指揮のもとでの同アンサンブルの演奏を聴くことにもある。