MACHAUT, Messe et pièces profanes
米声楽アンサンブルのシャンティクリアがギヨーム・ド・マショーの《ノートルダム・ミサ》と世俗小品集を録音
百年戦争やマルセイユのペスト、アヴィニョン捕囚の時代である14世紀は、アルス・ノーヴァの世紀でもあった。波乱万丈な生涯や著作、音楽において魅了するギヨーム・ド・マショーは、この激動の時代の中心的人物でありながら、専門家の狭い輪を除けば、特にフランスにおいてあまり知られず、歌われず、讃えられていないのが不思議なほどである。同一の作曲家による最初の統一ミサ曲である《ミサ曲》は有名だが、演奏会で取り上げられることは稀である。本作にはこのミサ曲に加え、モテット1曲、ロンドー2曲、バラード2曲、ヴィルレ1曲がプログラムに含まれており、レーは選ばれていないものの、マショーの膨大な作品をよく照らし出している。ルネサンスのレパートリーで最高水準に達したシャンティクリアは、ジャズから現代音楽まで表現の幅を広げてきたが、時代を隔てても常に斬新なマショーにあえて挑んでいる。同アンサンブルは1978年に音楽学者によって友人である数名の歌手の協力を得て設立された。
《ノートルダム・ミサ曲》（ヴォギュエ写本には『ここにノートルダム・ミサ曲始まる』と記されている）は特定の状況のために書かれた。マショーとその弟ジャンが生涯の後半に参事会員を務めていたランス大聖堂のルーエル祭壇で、毎週土曜日に歌われることになっていた。礼拝堂の狭さから歌手の人数は制限されており、シャンティクリアの13名の声は同建物の聖歌隊の規模に相当する。器楽による重複を一切伴わない厳格なア・カペラで歌われる今回の演奏は、楽譜に忠実であるが、ムジカ・フィクタが時に異なる解釈をもたらす中で、どの近代トランスクリプションを参照しているかは明記されていない。
音域の広い上声部（トリプルおよびモテトゥス）はファルセッティストとテノールに、他の2声部（テノールおよびコントラテノール）はバリトンとバスに委ねられている。移調なしで、幸いにも器楽の重複がないため、アンサンブルは類いまれな音色の均一性、バランス、明瞭さを実現している。クレマンシック・コンソートの過剰さに陥ることなく、時にわずかに鼻音化されたイントネーションが、この音楽の特異さを加えている。また、和音が決まる前に各人が短い前打音のような抑揚でアタックするポリフォニーの導入部も注目される。リズムを強調していたヒリヤード・アンサンブルとは異なり、完璧な精度による各パートのレガートが、アンサンブルに称賛すべき直線性と柔軟性を与えている。録音の良さも手伝い、明瞭さは極めて優れている。
グレゴリオ聖歌の交替唱（ここではキリエが厳格に3回繰り返される）とクリステが欠けているものの、魅惑的な世界に引き込まれる。モテット様式（アイソリズム）による他の部分と異なり、グロリアとクレドはコンドゥクトゥスに由来するシラビックな書法を用いている（ホケトゥスを欠く）。その流れるような進行は、最新の研究が示唆する控えめな装飾とマショーが意図した休止を伴う「イエス・キリスト」、そして「おとめマリア」の緩やかな朗唱によって区切られる。これら2つの楽章を結ぶアーメンの軽やかな内面性は息をのむ美しさである。サンクトゥスとアニュス・デイの熱情を帯びた瞑想的な充実感も聴く者を納得させる。
パロットやドミニク・ヴェラールによる演奏が、声の高さから（わずか150年前からのイタリア式とは大きく異なる）ラテン語の発音に至るまで説得力ある演奏の中心であったが、今後はシャンティクリアも考慮に入れなければならない。精神性と静けさが、根拠に富み明るく生き生きとした音楽的アプローチによって照らし出されている。
録音の質を損なうものではないが、唯一残念なのは、単旋律がポリフォニーを際立たせるミサ固有文の欠落と、解説が英語のみである点である。
親しまれ録音も多いヴィルレといえば《甘き貴婦人よ（Douce dame jolie）》である。ここでは3人のソリストによる対話と、ヴィルレの舞踏的な性格を強調する打楽器に委ねられている。他の5曲はア・カペラで歌われ、各歌手の実力が発揮されている。2人、3人、あるいは4人の歌手が見事にポリフォニーのテクスチュアを織り成す。綿密に研究された発音は模範的であり、明瞭さも同様である。宗教曲から世俗曲まで、魅力的な世界への没入は絶え間ない喜びをもたらす。
(*) マシャベの論考にもかかわらず、「l」のない「Machaut」という綴りが、当時の多様な表記のなかで「Machault」に取って代わったようである。
(**) ルイ・ボット。1997年にわずか45歳でエイズにより死去。
(***) 18世紀のルブフ神父による「シャルル4世戴冠式ミサ」という名称は根拠がなく破棄された。
(****) シャイエ、クロス、ド・ヴァン、ゲンリヒ、ヒュプシュ、ルートヴィヒ、マシャベ、シュラーデ、スティーヴンスなど、原譜の複雑な記譜を現代譜に直したトランスクリプションは数多く存在する。
