MARVÃO / Retrato de Britten y canciones simbolistas a la luna

マルヴァオン。2026年7月27日。第12回マルヴァオン国際音楽祭。サン・ティアゴ教会。クララ・イザベル・ゴメス（ソプラノ）、マルティン・ミッテルルッツナー（テノール）、ルイフェン・リー（ヴァイオリン）、アレクサンダル・マジャル（ピアノ）、ゴールドムント四重奏団、フロリアン・ポッペン（コントラバス）。ブリテンの作品。エスピリト・サント教会。アナ・カセイロ（ソプラノ）、リカルド・カルヴァーリョ（フルート）、オラシオ・フェレイラ（クラリネット）、ディオゴ・コエリョ（ヴァイオリン・ヴィオラ）、ゴンサロ・レリス（チェロ）、ジョアン・カシミロ・アルメイダ（ピアノ）。ペドロ・フォンセカ（照明・舞台デザイン）。ベルクおよびシェーンベルクの作品。

ブリテン没後50年の記念は、4つの異なる音楽グループによる、作曲家の創作活動の広範なパレットを示す刺激的なプログラムを構成する機会となった。第1ブロックは歌曲集『この島で』作品11に捧げられた。ここでも、続く2つのコンサートパートと同様に、アレクサンダル・マジャルは卓越した伴奏ピアニストであることを示した。特にブリテンが声楽（本公演ではソプラノとテノール）や楽器（本日はヴァイオリン）のために書いたピアノパートの複雑さを考慮すればなおさらである。彼の打鍵の繊細さは、歌曲集『赤いオウムとその他の歌』の「真夜中に」で最大限に発揮され、極めて微細な音色のニュアンスを表現した。また、ヴァイオリン・ピアノのための組曲作品6では、ルイフェン・リーのヴァイオリンと激しく、時には決闘のような対話を見せた。

最初の歌曲集に戻ると、若きマドリード出身のソプラノ、クララ・イザベル・ゴメスは、プロとしてのキャリアを歩む準備が完全に整っていることを示した。彼女の声はリリックでありながら軽やかな要素も持ち合わせており、高音域へも確実かつ輝きを持って昇ることができる。中音域の充実感や低音域の容易さも兼ね備えている。その声は輝きと豊かな艶を持ち、完璧なプロジェクションによって響き渡る。彼女は、ジュリアーネ・バンセの弟子らしく、フレージングを通じて感情を伝えるためにこの技術を駆使した。「Now the leaves are falling fast」で見せた波打つような速いフレージングや、高音域へ向かう繊細なレガートは非常に調和が取れていた。

ヴァイオリン・ピアノのための組曲作品6には、極めて複雑な書法に立ち向かえる勇敢なヴァイオリニストが必要である。ルイフェン・リーは、極端な高音域やハーモニクス、第1・第2楽章でのピアノからピアニッシモの繊細な表現、そして情熱的なアタックや重音、不協和音との戯れといった難所を、卓越した技術で見事に克服した。

テノールのマルティン・ミッテルルッツナーは『赤いオウムとその他の歌』を担当した。彼の充実したリリックな声と音色は、ピーター・ピアーズを想定して書かれたブリテンのテノール作品に最適である。ミッテルルッツナーは声の色と強弱を調整する能力に長けており、「Cradle Song」でのファルセットに近い繊細な表現から、タイトル曲のような祝祭的で跳ねるような歌唱までを見せた。「Not Even Summer Yet」でのレガートを保ちつつテキストに寄り添う歌唱は非常に美しかった。

ゴールドムント四重奏団は、コントラバスのフロリアン・ポッペンを加え、前日の成功を再確認させるブリテンの『シンプル・シンフォニー』作品4の五重奏版を演奏した。第1楽章「Boisterous Bourrée」の冒頭から、力強さと輝き、豊かな色彩が溢れ出した。第2楽章の有名なピッツィカートは、アタックの精度とダイナミクスの柔軟性において完璧であった。「Sentimental Sarabande」の冒頭は表現の強度が感動的で、後半にかけて音色とアクセントのニュアンスが豊かに変化した。「Frolicsome Finale」では、リズムの変化が完璧に決まり、遊び心に満ちた演奏で、最後は壮大な加速で締めくくられた。

「自然は芸術を模倣する」。オスカー・ワイルドは、マルヴァオンで『月に憑かれたピエロ』を聴き終え、空を見上げて血のように赤い満月を目にしたなら、自身の言葉を再確認したことだろう。それはアルベール・ジローの詩が喚起するものと同じであった。このコンサートは、フェスティバルの芸術的リスクと要求水準を示す素晴らしい締めくくりとなった。冒頭はアルバン・ベルクの『クラリネット、ヴァイオリン、ピアノのためのアダージョ』で、アルメイダ、コエリョ、フェレイラが演奏した。結晶のように澄んだ音色で始まり、神秘的な光を放ちながら、アダージョのテンポの中でダイナミクスが強まっていった。ピアノの繊細な打鍵と色彩のコントロール、極端な音域を自在に動くヴァイオリン、低音域で深く、フレージングがしなやかなクラリネットが、美しさと緊張感に満ちた演奏を作り上げた。『月に憑かれたピエロ』のために、最小限の…（※原文途切れ）