🇺🇸 アメリカオペラOperaWire · 2026年5月3日 00:30 · レビュー

Teatro Real 2025-26 Review: The Bartered Bride

テアトロ・レアル 2025-26シーズン・レビュー：『売られた花嫁』

日本語要約

スメタナのオペラ『売られた花嫁』は、チェコ国民のアイデンティティを象徴する作品として歴史的に重要な意味を持つ。1866年の初演以来、この作品は単なる娯楽を超え、チェコという民族の存在証明としての役割を果たしてきた。マドリードのテアトロ・レアルでは、1924年、1973年に続く歴史的な上演が行われた。本稿では、この作品が持つ政治的・文化的背景を紐解きつつ、テアトロ・レアルにおける今回の公演が持つ意義を、過去の国際的な上演史や歴史的文脈と照らし合わせながら考察する。

全文（日本語）

(クレジット: ハビエル・デ・レアル)

一部のオペラは国家の神話という重みを背負っており、その重圧が純粋な音楽体験を妨げることがある。スメタナの『売られた花嫁』はまさにその典型である。1866年にプラハで初演された当時、チェコには独自の国家が存在せず、チェコ語によるこの最初のオペラは、単なる娯楽や音楽劇以上のもの、すなわち世界に向けた宣言であり、自己提示となった。その奔放さ、ユーモア、農民の狡知、そして消えることのない活力は、自らの生存権を主張する人々の肖像を描き出していた。

『売られた花嫁』が1928年にようやくパリに到達した際、フランスの批評家たちはまさにその点を論じた。当時、このオペラはすでにウィーン、シカゴ、ロンドン、ニューヨークでツアーを行い、そのたびに成功を収めていた。主役マジェンカには、著名なチェコのソプラノ歌手エミー・デスティン（エマ・デスティノヴァ）や、1940年から1956年までメトロポリタン・オペラのスターであったヤルミラ・ノヴォトナらが名を連ねていた。

マドリードでこのオペラが上演されたのは、2026年以前にはわずか2回しかなかった。最初は1924年3月、テアトロ・レアルがテレサ・ストラスによるプロダクションを招聘した時で、これは文化的に特別な意味を持つ瞬間だった。この舞台は、独立したばかりの若いチェコスロバキアの象徴として到着し、マドリードの舞台におけるその存在は、芸術的なジェスチャーであると同時に、両国の絆を強める政治的なジェスチャーでもあった。2回目は1973年、テアトロ・デ・ラ・サルスエラにてスペイン語で上演された。それはフランコ体制の黄昏時であり、スペインが慎重に...

原文（抜粋）

(Credit: Javier de Real) Some operas carry the weight of national myth—and that weight can obstruct a purely musical experience. Smetana’s “The Bartered Bride” is very much one of them. When it was first performed in Prague in 1866, the Czech nation had no state of its own, and this first opera in the Czech language became something far greater than entertainment or musical theatre: it was a declaration, a self-presentation to the world. Its exuberance, humor, peasant cunning, and inextinguishable vitality offered a portrait of a people asserting their right to exist. When “The Bartered Bride” finally reached Paris in 1928, French critics wrote about precisely that. By then the opera had already toured Vienna, Chicago, London, and New York—triumphantly eac…