BBC Proms 2026 Review: The Met Orchestra Plays Mahler
ヤニック・ネゼ＝セガン指揮メトロポリタン歌劇場管弦楽団によるBBCプロムスでのマーラー演奏レビュー
震える手で愛撫するように、マーラーの作品の登場人物たちは死の淵にある者たちを捉える切迫した憧れを表現する。落ち着きのない足取りで記憶を掴もうとする姿は、儚い幻想の転換と重なり、主題を混乱させる。8月27日木曜日のBBCプロムスにおいて、ヤニック・ネゼ＝セガン指揮のもと、メトロポリタン歌劇場管弦楽団（METオーケストラ）は、この狭間を限られた想像力で歩み、苦悩の断片を抽出するにとどまった。
カイヤ・サーリアホの「光と重力」の7分間の魔法で幕を開け、マエストロは音楽家たちを気だるい倦怠感へと導いた。神秘的であるべきトランペットのトリルは足を引きずるようであり、オーボエは酔っているように聞こえた。それにもかかわらず、弦楽器は不気味なトレモロに忍び込み、ハープのグリッサンドは滑らかに流れた。変化する要素の断片は他の間奏でも感じられたが、全体としてそのような効果は捉えどころがなかった。
「リュッケルト歌曲集」の巨匠を投影した「私の歌を見るな！」において、メゾソプラノのジョイス・ディドナートは、批評家を足止めするような熱狂的なマーラーを演じた。「自分自身でさえ、彼らが成長するのを見る勇気はない」という歌詞を通じた熱狂的かつ冷静な突進において、歌手は締め切りに追われる作曲家を悩ませる不安な焦燥感を示した。
しかし、「私はほのかな香りを吸い込んだ」は、芸術的とは言えない力みとともに現れた。最初の「ほのかな（linden）」のFシャープを不安定に実行し、ディドナートは歌に畏敬の念を込めたものの、「Ha…and」のAシャープからEへのポルタメントに苦戦した。最後のフレーズ「愛のほのかな香り」は物悲しく締めくくられ、「美しさのために愛するなら」は穏やかに音をまとめた。「人魚を愛する」は歓喜の崇拝のハイFを堪能したが、最後の「愛」に伴う音は弱々しく浮かび上がった。
夜の孤独についての瞑想である「真夜中に」では、語り手とそれを演じる者の両方が震えるような試みに直面した。音節に脆弱さを吹き込み、メゾソプラノは「そして天を見上げた」で楽器を過度に強調し、最後の2つの二分音符を緊張させた。「星の群れから私に微笑む星はなかった」という箇所では、震える告白の中で純粋な発音が伸びた。無力さを暗示する「決めることができなかった」の14音のメリスマは、悲痛なフレージングでピッチのずれを覆い隠した。
「私はこの世に忘れられて」の詩人は、自己の深淵へと退き、ディドナートの解釈の中で呆然と立ち尽くした。「世界は私が死んだと思っているかもしれない！」という忘却への降伏は不安定さに依存し、恍惚の苦悶の中で声の欠陥を隠した。それにもかかわらず、「そして静かな領域で休む」は、「静かな（stillen）」のスラーのかかったCとBフラットの間の不適切な呼吸に屈し、創造性を危うくした。
ネゼ＝セガンの「リュッケルト歌曲集」の解釈の大部分において、複雑さは追跡不可能だった。「私はほのかな香りを吸い込んだ」の「非常に繊細に」という表現は、クラリネットをこもらせ、木管楽器は「消え入るように」の終わりで長すぎた。「美しさのために愛するなら」は、マーラーのスコアが指示する親密さではなく、誇らしげなオーボエの旋律で始まった。「真夜中に」を告げるオーボエ・ダモーレは謙虚な懇願を届けたが、「私はこの世に忘れられて」を告げるコーラングレは、だらしないテヌートの音を引きずった。
マーラーの交響曲第4番の第1楽章「慎重に、急がず」を導入するために、そりの鈴が鳴った。子供のような驚異への頌歌であるこの作品は、世俗的かつ超自然的な誘惑に満ちた見本市の光景を呼び起こす。手品、危険、スリル、トリルが等しく響く。
ネゼ＝セガンが活発な弦楽器をテンポよく導く中、回転木馬が聞こえてきた。しかし、その魅力はすぐに、遅れがちなコントラバスとヴァイオリンの小さな音量によって打ち消された。オーボエのスタッカートは跳ねるポニーのように駆け抜けたが、そのイメージは短命だった。そりの鈴の祝祭的な響きは、クリスマスの騒ぎというよりは、正月のフルートの音のように不格好に響いた。ヴァイオリンのコル・レーニョのセクションは不吉だったが、他の楽器に埋もれてしまい、1オクターブ高いテヌートの音は魅惑的なトランス状態には至らなかった。
第2楽章「ゆったりとした動きで」では、酸っぱいソロホルンが怯えながら忍び寄り、スタッカートを貧弱かつ力なく処理するスコルダトゥーラのヴァイオリンを先導した。この躍動する乗り物のパノラマの中で、ニュアンスは乏しかった。ヴァイオリンのグリッサンドはシューという音になり、トランペットはあまりに早く消えた。怠惰なビートをこぼすトライアングルとタムタムは、ホルンを絞り出すのにも疲れ果てた不機嫌なピエロの幻影を呼び起こした。
第3楽章「安らかに」において、弦楽器には「引きずるな」という指示があるにもかかわらず、遅れが支配的だった。ホルンもエネルギーを失い、すぐにトランペットも感染した。交響曲第5番の愛すべき「アダージェット」の前兆となる箇所で、ファゴットはフラットで演奏した。
最終楽章「非常に快適に」のソプラノパートを歌うディドナートは、オーケストラの全員の後ろの遠い隅に追いやられた。この演出は、大げさな金管楽器のフォルテだけでなく、トライアングルのチリンという音によっても、彼女の威厳ある音を脅かした。「地上には音楽などない」という挑戦的なメリスマは天国的に展開されたが、「天の聖ペテロが見ている」のハイGとEは悲鳴のように響いた。高音で溢れかえるソプラノセクションにおいて、その多くはこの多作なメゾソプラノの手の届かないところにあった。
ディドナートのアンコールとして交響曲第2番「復活」の「原光」を捧げ、ネゼ＝セガンはトランペットをアルミホイルをくしゃくしゃにするような調和で導いた。歌手の痛切さは鮮やかだったが、彼女の孤立感は……（原文欠落）
