Falla en blanco y negro en el Villamarta

批評

国内

ビジャマルタ劇場での白と黒のファリャ

ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ

ビジャマルタ劇場

ファリャ：『恋は魔術師』／『はかなき人生』

マリベル・オルテガ、アントニ・リテレス、レティシア・ロドリゲス、アレハンドロ・ロペス、アレハンドロ・オテロ、アルフレド・テハダ、エリカ・レイバ。音楽監督：カルロス・ドミンゲス＝ニエト。演出：カルロス・ロー、ダビド・ベルヌエス。2026年10月4日。

マヌエル・デ・ファリャの生誕150周年を機に、ヘレスのビジャマルタ劇場は『恋は魔術師』と『はかなき人生』による自主制作の2本立てプログラムを上演した。この公演は、女性主人公たちとその悲劇的な結末を通じて両作品の間にある種の統一感を持たせようと試みたものである。そのために、素朴な黒い空間に還元され、照明によって多少の成否が分かれたミニマリストな舞台が用いられた。

第1部の『恋は魔術師』は、パリで成功を収める交響的作品へ改変される前、そして後にカディスのグラン・テアトロ・ファリャでアルヘンティニータの主演、エルネスト・ハルフテル指揮オルケスタ・ベティカ、そして客席にフェデリコ・ガルシア・ロルカを伴ったファリャ本人のもとで初演される前の、まだ「1幕のヒタネリーアとバレエ」と題されていた初稿版に基づいている。この上演において、無理に当てはめられた舞台のミニマリズムは納得のいくものではなかった。主人公を取り巻く悲劇の感情と、アンダルシアの旋法を芸術音楽の地位へと高めただけでなく色彩感や印象主義に満ちたファリャの音楽とは別物だからである。空間をコンセプチュアルなモノクロームに切り詰めることは、ファリャが楽譜に吹き込んだそれら双方の要素を削ぎ落としてしまった。幸いにも、カルロス・ドミンゲス＝ニエトの音楽監督のもと、ファリャの素晴らしい作品を見事に表現したセビリア・ベティカ室内管弦楽団のおかげで、音楽面が美学的な齟齬を十二分に補った。

公演の声楽的な重みは、第2部の『はかなき人生』でもたらされた。ミニマリズムと色彩の禁欲性は依然として強く存在していたものの、照明によって舞台により多くの色彩が投影され、和らげられた。このセクションでは、オーケストラに加えてソプラノのマリベル・オルテガとビジャマルタ劇場合唱団がヘレスの夜の勝者となった。地元出身のソプラノであるオルテガは、卓越した声の通り、非の打ち所のない発声、そして模範的なディクションを披露し、申し分のないサルー役を演じて聴衆を魅了した。これは、残念ながらキャスト全員に影響を及ぼした、著しく引き立たない衣装デザインと役作りに耐えながらのことであった。オルテガは地元の聴衆から当然の喝采を浴びた。

この夜のもう一つの声楽・演技における大きな柱はビジャマルタ劇場合唱団であり、完璧で美しいアンサンブルを響かせ、舞台装置が露わにした劇的ダイナミズムを補うほど作品に完全に没入した集団の登場人物として機能した。ソプラノと合唱陣は、テノールのアンリ・リテレスの力強い歌唱にも支えられた。

オルケスタ・ベティカは確かな演奏でこれに応え、ヴェリズモ的なニュアンスやワーグナー風のアクセントを交えてこのスコアを見事に表現した。舞台上の白と黒、そして音楽的な色彩感が、祝われるべき記念年とともにビジャマルタ劇場のシーズン開幕を飾った。 * ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ特派員 ヘスス・サンチェス＝フェラグート（ÓPERA ACTUAL）