日本語要約
ガルミッシュ＝パルテンキルヒェンのリヒャルト・シュトラウス音楽祭にて、音楽監督ドミニク・シェディヴィと指揮者レミー・バロによるプログラムが展開された。2024年にはハインリヒ・ゴットリープ・ノーレンの「カレイドスコープ」が復活上演され、2026年の音楽祭ではハンス・フォン・ビューローの「ニルヴァーナ」がシュトゥットガルト・フィルハーモニー管弦楽団によって演奏された。本稿は、これらの作品の歴史的背景と、バロの指揮による演奏の様子を報告するものである。
全文（日本語）
近年、ガルミッシュ＝パルテンキルヒェンで毎年夏に開催されるリヒャルト・シュトラウス音楽祭は、室内楽コンサートだけでなく、オーケストラコンサートにおいても、プログラム的に巧みに組み込まれた驚きを提供している。これらは「リヒャルト2世」と揶揄されたシュトラウスの傑作と相互に関連している。ザルツブルクで音楽教育を受け、オーストリアの伝統を熱烈に支持する音楽監督ドミニク・シェディヴィが音楽祭を率いるようになって以来、ウィーンを拠点とするフランスのヴァイオリニスト兼指揮者レミー・バロがコンダクター・イン・レジデンスとしてフェスティバルを決定づけている。
シェディヴィによるシュトラウスを巡る独創的なプログラムには、シュトラウスのあまり知られていない『マクベス』とロベルト・フォルクマンの『リチャード3世』序曲の組み合わせや、『英雄の生涯』とハインリヒ・ゴットリープ・ノーレンの作品を組み合わせたものがある。ノーレンの『カレイドスコープ』は、シュトラウスの『英雄の生涯』の旋律を引用したことで著作権訴訟に発展した伝説的な作品であり、2024年夏にバロの指揮で復活した。
今年、バロはドイツ・ロマン派の巨匠ハンス・フォン・ビューローの『ニルヴァーナ』を取り上げた。ビューローはリスト、ワーグナー、ブラームス、シュトラウスと親交のあった指揮者である。1854年に完成された『ニルヴァーナ』は、ワーグナーとリストから複雑な反応を受けた作品である。リヒャルト・シュトラウスもかつてこの曲を指揮したことがある。
レミー・バロはシュトゥットガルト・フィルハーモニー管弦楽団を率い、ガルミッシュのコングレスハウスで二つのコンサートを行った。土曜夜にはビューローの『ニルヴァーナ』、シュトラウスの『死と変容』、ブラームスの交響曲第4番が、日曜のマチネではシュトラウスの『メタモルフォーゼン』、『クラリネットとファゴットのための二重小協奏曲』、モーツァルトの交響曲第40番が演奏された。バロの指揮は明晰かつ情熱的であり、オーケストラはそれに応えた。ビューローの『ニルヴァーナ』は、ワーグナーへの傾倒が見られる独創的で高度な技術を要する作品である。
原文（抜粋）
In den letzten Jahren warten die allsommerlichen Richard-Strauss-Tage in Garmisch-Partenkirchen nicht nur – wie andernorts – in Kammermusikkonzerten, sondern auch in den Orchesterkonzerten mit programmatisch intelligent eingeflochtenen Überraschungen auf, die in wechselseitigem Bezug mit den Meisterwerken ‚Richards II.‘, wie ihn augenzwinkernd lustige Zeitgenossen nannten, stehen. Und seit der in Salzburg – der Stadt, in der selbst die Pferdeäpfel hochmusikalisch sein sollen – zum Musiker ausgebildete Intendant Dominik Šedivý, ein entschieden schwärmerischer Verfechter österreichischer Traditionen, die Geschicke der Strauss-Tage leitet, haben die Garmischer und ihre Sommergäste das Glück, wirklich exquisiter Orchesterkultur zu lauschen, da seit mehreren Jahren nun der in Wien ansässige fra
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