Crítica: Gala inaugural en el Carnegie Hall, perfección orquestal y patinazo de Kaufmann

カルロス・J・ロペス・ライワード記

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とキリル・ペトレンコは輝かしいイタリア・プログラムでシーズンを開幕させた一方、ヨナス・カウフマンは共演者たちの卓越性に遠く及ばない歌唱をみせた。

カーネギー・ホールのシーズン開幕ガラは、ニューヨークの音楽カレンダーにおいて常に最も優雅な夜の一つである。2026–2027年シーズンを開幕するにあたり、同ホールは首席指揮者キリル・ペトレンコ率いるベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、そして極めて高い期待を集めたテノールのヨナス・カウフマンによるニューヨーク再登場を迎えた。

公演はジュゼッペ・ヴェルディの『運命の力』序曲で幕を開けた。シンフォニックな深みと威風堂々たる演奏技術による非の打ち所のない演奏であり、造形の堅牢さと精密さは疑いようがなかったが、ヴェルディ特有の演劇的呼吸はやや控えめであった。

続いてレオンカヴァッロの『道化師』から演奏された。カウフマンは情熱的な表現を繰り広げ、ベルリン・フィルによる極上の伴奏と調和していたものの、プロローグ「よろしいですかな？（Si può? Si può?）」では要求される男性的な広がりや太い声のラインを欠いていた。「衣装をつけろ」では、カウフマンの歌唱線は低めの音程（フラーテ）かつ曖昧に感じられ、高音は空洞的かつ鼻声で中音域は粗かった。それでもレパートリーを熟知した音楽性と表現力により難所を乗り切ったが、歌唱そのものの質の回復には至らなかった。両曲の間にはペトレンコによって間奏曲が演奏され、極めて優雅かつ緻密に奏でられた。

レスピーギの『ローマの噴水』では、オーケストラが主役に戻った。金管楽器の冴えをはじめ素晴らしい演奏となり、「夕暮れのメディチ荘の噴水」ではオーケストラの繊細な表現により聴衆を静謐で恍惚とした境地へと導いた。

カウフマンの後半の出番でも、同様の問題が露呈した。チレアの『アルルの女』の「フェデリーコの嘆き」において、テノールは「Fatale vision, mi lascia!」で声の支えを外し、低い音程で入り、不調に気づいて2度咳払いをして発声を中断した。舞台経験によりある程度取り繕ったものの、苦しい瞬間となった。客席はこの出来事を気にしていない様子であったが、高名な歌手であっても不調な夜があり得るという現実に直面させた。さらに彼のメッツァ・ヴォーチェ（半分の声量）は非常に不十分で、暗すぎる響きや輝きを欠いた発声、不要な声門閉鎖音、耳障りなポルタメントなどが目立った。

その後、レスピーギの『ローマの松』においてベルリン・フィルは再びヴィルトゥオジティの真価を示した。「ジャニコ子の松」でのクラリネット（ヴェンツェル・フックスかキリアン・ヘロルドか判別不能）は、滑らかで魅力的な音のラインを奏でていた。