Milano, Teatro alla Scala: “La Traviata” - GBOPERA
ミラノ・スカラ座でリリアーナ・カヴァーニ演出の歌劇『椿姫』が上演、ナディーン・シエラやボリス・ピンカソヴィッチらが出演
ミラノ、スカラ座、2025/26オペラ・バレエシーズン
『椿姫』スカラ座
アレクサンドル・デュマ・フィスの『椿姫』に基づくフランチェスコ・マリア・ピアーヴェの台本による全3幕のメロドラマ
作曲：ジュゼッペ・ヴェルディ
ヴィオレッタ・ヴァレリー：ナディーン・シエラ
フローラ・ベルヴォワ：カルロッタ・ヴィーキ
アンニーナ：マリアパオラ・ディ・カルロ**
アルフレード・ジェルモン：ピエロ・プレッティ
ジョルジョ・ジェルモン：ボリス・ピンカソヴィッチ
ガストン子爵：フランチェスコ・ピッタリ
ドゥフォール男爵：ファブリツィオ・ベッジ
ドビニー侯爵：ジャンルカ・ファイッラ
グランヴィル医師：シエルド・ヒュセニ
ジュゼッペ：アルド・サルトーリ**
フローラの召使：ガブリエーレ・ヴァルセッキ*
使者：ジービン・チャン（ZHIBIN ZHANG）**
*スカラ座合唱団員
**スカラ座アカデミー生
ミラノ・スカラ座管弦楽団、合唱団、バレエ団
指揮：ミケーレ・ガンバ
合唱指揮：アルベルト・マラッツィ
バレエ団監督：フレデリック・オリヴィエリ
演出：リリアーナ・カヴァーニ
美術：ダンテ・フェレッティ
衣装：ガブリエッラ・ペスクッチ
照明：アンドレア・ジレッティ
振付：ミシャ・ヴァン・フーケ
ミラノ・スカラ座制作
ミラノ、2026年10月2日
アレクサンドル・デュマ・フィスの『椿姫』を読んだり、初めて『椿姫』の録音を聴いたりしたとき、人は無意識のうちにリリアーナ・カヴァーニ、ダンテ・フェレッティ、ガブリエッラ・ペスクッチによる『椿姫』を夢見ている。スカラ座のレパートリーとして40年近く定着しているこのプロダクションは、適度なヴィスコンティ的様式美と形式美、象徴主義のタッチ、そしてとりわけ綿密な登場人物の造形を備え、人生で一度もオペラを観たことがない人に見せるべき完璧な『椿姫』としての地位を保ち続けている。これが、ストレーラー演出の『フィガロの結婚』と並び、同劇場で最も長く再演されている演目であり、上演されるたびにほぼ完売となる理由を物語っている。
今回鑑賞した公演は、このプロダクションと舞台にふさわしい極めて高い水準のキャストによって支えられていた。ただし、ヴィオレッタ役のナディーン・シエラをはじめ、時にわずかな疑問が生じることもあった。イタリアの聴衆に親しまれ愛されているこのアメリカ人ソプラノは、現在ではフル・リリックの声域へと進化を遂げており、第2幕と第3幕では見事であった一方、第1幕ではフレージングがやや大まかに感じられ、「花から花へ（Sempre libera）」の幕切れでは高音域に一定の息苦しさと緊張が見られた。しかし、豊かで充実した音色の美しさ、自然な発声、そして何よりもシエラの優れた演技力により、全体として非常に満足のいく公演となった。一方、「さようなら、過ぎ去った日々よ（Addio del passato）」からは見事な歌唱が繰り広げられ、優れたディクション、巧みなデクラマツィオーネ、溢れる身体性によって演者と役柄が完全に一体化した。
彼女の傍らで、ピエロ・プレッティも節度ある優雅なアルフレードとして好演した。純粋なリリック・テノールの声質が、丁寧なアプローチ、均一な歌唱ライン、そして時にアルフレードに付与されがちな荒々しさのない解釈に説得力を与えていた。オーストリアに帰化したロシア人ボリス・ピンカソヴィッチもジョルジョ・ジェルモン役で際立っていた。そのバリトンの声はまろやかで均一、響き渡り、ディクションも自然で入念であり、終幕では聴衆から割れんばかりの拍手が送られた。他の共演陣も全員堅実であり、中でもフランチェスコ・ピッタリのガストンとファブリツィオ・ベッジのドゥフォールは、声の明瞭さと心地よさで際立っていた。
ミケーレ・ガンバの指揮にはどこか二面性があった。第1幕は率直に言って戸惑うような神経質で切迫したダイナミクスとアゴーギクで進められ、シエラを急き立て（終盤で息が上がったのも無理はない）、異なるアプローチに慣れている合唱団との間に明らかなずれを生じさせた。さらに指揮者は拍手の余地をまったく与えず、休憩までオーケストラを暴走列車のように走らせた。しかしその後、変化が訪れた。第2幕と第3幕はしかるべき形でコントロールされ、全体が落ち着きを取り戻し、美しい色彩の探求に余白が与えられた。そこでは（響き渡る金管や打楽器が目立った幕の後で）弦楽器が正当に主役となり、すべてが滑らかに流れた。第1幕において祝祭的で華やかな雰囲気を演出しようとしたのかもしれないが、その結果は意図からかけ離れていた。こうした点を除けば、アルベルト・マラッツィ率いる合唱団の舞台・歌唱パフォーマンスは非の打ち所がなく、フレデリック・オリヴィエリが指導したバレエ団も控えめながら意義深いものであった。ピエルマリーニの客席を満員にした聴衆は、このプロダクションに対するいつもの温かさで公演を称え、シエラとピンカソヴィッチにはとりわけ大きな拍手を送った。
