Concert Review: The Hallé with Euan Shields at the Royal Concert Hall - LeftLion

ハレ管弦楽団が再びロイヤル・コンサート・ホールに戻り、東欧をテーマにしたクラシックの名曲を披露する夜となった。今回は、すでに数々の賞を受賞している国際的な新星、指揮者のユアン・シールズがタクトを振った。

ユアン・シールズは、ステージに上がると若々しく、やや華奢な姿を見せたが、すぐに聴衆とつながり、自信に満ちた緻密な指揮ぶりを確立した。2023年のシーメンス・ハレ国際指揮者コンクールの優勝者であり、その後同楽団のアシスタント・コンダクターに任命された彼とオーケストラの相性は明白である。彼の指揮スタイルは流麗で直感的だ。現在の首席指揮者カチュン・ウォンが退任する際、シールズがハレの次期リーダーになる可能性はあるだろうか。私はそうであってほしいと思う。彼には間違いなくその才能がある。

最初の曲であるヤナーチェクの3楽章からなる組曲『タラス・ブーリバ』（コンサートホールでは珍しい作品）を紹介する際、シールズはこの作品をゴーゴリの小説の解釈であり、現在の社会政治的状況に関連するものだと述べた。葛藤、英雄主義、愛、犠牲、そしてより良い未来への変わらぬ希望の物語であるこの作品において、シールズとハレは暗い予兆、圧倒的なロマンティシズム、そして厳しい切迫感のバランスをとった。初めて聴く聴衆も多かっただろうが、その反応はまるで馴染みの名曲を素晴らしい演奏で聴いたかのように熱狂的だった。そして、その話題といえば……。

ノッティンガムのロイヤル・コンサート・ホールには馴染み深いヴァイオリニストのシモーネ・ラムスマがオーケストラに加わり、チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲が推進力を持って演奏された。この誰もが知る人気曲は、ともすれば型通りの演奏になりがちだが、ラムスマは華やかさと興奮を前面に押し出す明確な意図を持って演奏した。興味深かったのはシールズのアプローチで、ハレの伴奏を抑制し、内省的な伴奏が対位法として機能するようにしたことだ。マエストロとソリストの間で交わされたいくつかのアイコンタクトが演奏を決定づけ、ラムスマは熱狂的な拍手の中、ステージを後にした。

東欧というテーマを維持し、この夜はドヴォルザークの交響曲第8番で締めくくられた。第7番の魂のこもった内面的な音風景と『新世界より』の壮大な景観の架け橋となる第8番は、ワイドスクリーンのような壮大さから、繊細でニュアンスに富んだ内省へと移行する。終楽章の冒頭を飾る金管楽器のコラールは、ブルックナーのどの作品にも劣らず説得力があり劇的だ。シールズとハレがこの曲を正当に評価したと言うだけでは控えめすぎるだろう。私が最後に第8番のライブを聴いたのはロンドンで、50年のキャリアの黄昏時にあった国際的に有名なマエストロの指揮による、ロンドンで最も有名なオーケストラの一つによる演奏だった。あれも良かったが、シールズとハレの演奏はそれ以上だった。シールズとハレは完璧を成し遂げた。

ハレ管弦楽団は2026年6月4日木曜日にロイヤル・コンサート・ホールで演奏した。