Il Signor Lulli : Giambattista avant Jean-Baptiste

評価：5 / 5

フランス叙情悲劇（トラジェディ・リリック）の大家となる前、ジャン＝バティスト・リュリは母国語を重んじていた。ジェローム・コレアスとレ・パラダンは、宮廷バレエ、哀歌、イタリアのディヴェルティスマンの精選を通じて、その魅力を明らかにする。

かつて私たちの祖父母の世代にとって、リュリは何よりもモリエールの共作者であり、例えば『町人貴族』の音楽を構想した人物だった。1987年以降のリュリは、『アティス』の作曲家である。また現在では、彼が年長のカヴァッリによる『セルセ』や『恋するエルコーレ』に自身の舞曲を挿入することから始めたことも知られている。もしリュリが、今日においてなお別の顔を見せてくれるとしたらどうだろうか。このフィレンツェ出身の音楽家がさまざまな宮廷バレエのために書いた、ドラマ上の論理もあまりなく「アントレ」が連続する楽譜は、滅多に演奏されない。

こうした種類の公演を再び目にする可能性はほとんどない。セバスティアン・ドセが『夜の王室のバレエ』を復元しようとした際でさえ、現代の愛好家の関心を保つために複数の資料から借用しなければならなかった。つまり、そこから断片を抜き出すことは妥当であり、フランス語の悲劇に至るまで頻繁に見られるイタリア語の楽節に着目したジェローム・コレアスの着想は極めて賢明であった。

リュリと知られざるイタリア語のアリア

1646年にフランスへ渡ったリュリは、ヴァイオリニストかつダンサーとして1650年代初頭から作曲を始めたが、その音楽の多くは散逸した。本ディスクで聴くことができる最も古い作品は、1657年の宮廷バレエ『病める愛』からのものである。1661年に初めてモリエールと協働したリュリだが、登場人物に母国語で歌わせたのは1670年の『町人貴族』（のちにホフマンスタールが『ばらの騎士』のイタリア人歌手に割り振ることになるテキストに基づく）においてであった。1671年の唯一の悲劇バレエ『プシシェ』には「イタリアの哀歌」を盛り込んだ。1673年以降はオペラに専念するが、その2年後には仮面劇『ル・カルナヴァル（謝肉祭）』のために昔の作品を再利用した。そこでは特に、1669年の『ポルソーニャック氏』のために構想されたイタリアのディヴェルティスマンを補筆して取り入れている。そして1695年、約20年前に書かれたとみられる自筆のアリア「放つがよい、そなたのすべての矢を」が死後出版された。

全体としては1時間20分の優れた美しい音楽が提供されているが、基本的には非常に短い断片で構成されている。『変装した愛のバレエ』からのアルミードの嘆きはわずか5分であり、『プシシェ』のイタリアの哀歌に至ってようやくより展開されたアリアが現れ、最後は『ル・カルナヴァル』の抜粋による狂乱のグランド・フィナーレで締めくくられる。

ジェローム・コレアスとレ・パラダンのホームグラウンド

アンサンブル「レ・パラダン」はこのレパートリーを得意としており、ジェローム・コレアスはこの作品群を熟知し、見事なソリスト陣を揃えた。

冒頭のトラックを聴くと、女性歌手陣が優遇されているように思える。男性陣は当初四重唱でしか登場しない。しかし彼らはプログラムの後半で鮮やかな巻き返しを見せ、ディスクの終盤全体を掌握する。ここには、17世紀および18世紀の音楽で幾度となく名声を博してきた歌声が揃っている。ヴェルサイユ・バロック音楽センター（CMBV）の常連であるシャンタル・サントン・ジェフリー、「言わずと知れた」リュシル・リシャルド、オート・コントのジャン＝フランソワ・ロンバール、テノールのジャン＝フランソワ・ノヴェッリである。2人のバス、リュシアン・モワソニエ＝ベネールと、レ・タラン・リリクとも共演経験のあるマチュー・エイムの名はやや馴染みが薄いかもしれない。全員が気品と表現力を競い合っているが、最大の発見は、有望なメゾ・ソプラノのジュリエット・メイの魅力的な美声だろう。

【実用情報】

タイトル：Il Signor Lulli

作曲者：ジャン＝バティスト・リュリ（1632-1687）

演奏者：シャンタル・サントン・ジェフリー（ソプラノ）、ジュリエット・メイ、リュシル・リシャルド（メゾ・ソプラノ）、ジャン＝フランソワ・ロンバール（オート・コント）、ジャン＝フランソワ・ノヴェッリ（テノール）、リュシアン・モワソニエ＝ベネール、マチュー・エイム（バス）、レ・パラダン、ジェローム・コレアス（指揮）

レーベル：Aparté AP437（CD1枚）

録音年：2025年

収録時間：1時間20分