María Dueñas, tras las huellas de Jascha Heifetz

マリア・ドゥエニャスは、ドイツ・グラモフォンからの新しいアルバム『Homage to Heifetz』において、ヴァイオリンの歴史における最も重要な人物の一人に目を向けた。グラナダ出身のこのヴァイオリニストは、幼少期から自身の形成に決定的な影響を与えたヤッシャ・ハイフェッツ（1901-1987）の録音遺産を参考にし、このリトアニア系アメリカ人の音楽家と特に関連の深いコルンゴルトのヴァイオリン協奏曲とラロの『スペイン交響曲』を再構築した。両作品でグスターボ・ドゥダメルがベネズエラ・シモン・ボリバル交響楽団を指揮している。

ハイフェッツとコルンゴルトの協奏曲の関係は非常に密接なものだった。ハイフェッツは1947年2月15日にセントルイス交響楽団とウラディーミル・ゴルシュマンと共にこの作品を初演し、そのレパートリーへの定着に決定的な貢献をした。その後のロサンゼルス・フィルハーモニックおよびアルフレッド・ウォーレンスタインとの録音は、同作品の録音におけるリファレンスとなった。ハイフェッツがウィリアム・スタインバーグおよびRCAビクター交響楽団と録音した『スペイン交響曲』は、後にコルンゴルトの協奏曲と組み合わされ、彼の最も有名なアルバムの一つとなった。

ハイフェッツは1917年にアメリカに到着し、同年ニューヨークのカーネギーホールで、楽器の歴史上最も有名なデビューの一つを飾った。彼の並外れた技術的習熟度、音程とアタックの正確さ、弓のコントロール、そして明晰さを特徴とする解釈の概念は、数世代のヴァイオリニストの模範となった。これに加え、若年期から始まりキャリアの大部分を通じて維持された録音活動があった。

グラナダ出身のマリア・ドゥエニャスは、アルバムをこれら2つの主要な協奏曲作品に限定することなく、その伝統との明示的な対話を確立している。それらに加えて、オーケストラ版のドビュッシー『亜麻色の髪の乙女』、そしてピアニストのイタマール・ゴランと共に録音された3つの小品が収録されている。それらは、レオン・ロークス編曲によるドビュッシーの『レントより遅く』、そしてハイフェッツ自身による編曲であるドビュッシーの『髪』とマヌエル・ポンセの『エストレリータ』である。このディスクは、2021年のメニューイン国際コンクールでの優勝後に契約したドイツ・グラモフォンとの関係を継続するものである。同社での彼女のディスコグラフィーはベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲から始まり、2025年にはパガニーニの24の奇想曲およびそれに関連する作品を収めたアルバムが続いた。