Jonas Kaufmann à New York : les critiques ne vibrent pas à l’unisson

カーネギー・ホールはその第136シーズンの幕開けにあたり、キリル・ペトレンコ指揮のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、そして主役にヨナス・カウフマンを迎えるという豪華な布陣を用意した。10月8日（木）、このドイツ人テノール歌手は、ニューヨークにおいて8年ぶりとなるオーケストラとの共演コンサートを行った。プログラムにはヴェルディ、レオンカヴァッロ、チレア、ジョルダーノ、そしてレスピーギによる華麗なローマのフレスコ画（交響詩）が並んだ。記念碑的な夜になることが約束されていたこの公演は実際にそうなったが、批評家によってその理由は異なっている。

『バークシャー・ファイン・アーツ』のスーザン・ホールにとって、カウフマンは絶好調だった。彼女にとって彼の声はより豊かで広がりがあり、高音域は特に満足のいくものに感じられた。彼女はまた、歌手とロシア系オーストリア人指揮者との間の調和も称賛し、指揮者がオーケストラを呼吸させる手法を賛美している。

『オペラ・ワールド』のカルロス・J・ロペス・レイワードの見解はまったく異なっている。このスペインの雑誌の批評家は「カウフマンの失策」を想起させる見出しのもと、完璧なオーケストラに対し、はるかに期待を下回ると判断した歌唱パフォーマンスを対比させた。テノールのメッツァ・ヴォーチェ（半分の声）さえも、彼の目には好意的に映らなかった。

これら2つの極端な評価の間で、『オペラワイヤー』のデイヴィッド・サラザールは、バリトンのために書かれた『道化師』のプロローグにおけるカウフマンの変わらぬエレガントなフレージングを称賛しつつも、低音の響きの弱さや声の荒れを指摘した。彼にとって「衣装をつけろ」は、歌われた4つのアリアの中で最も完成度が高いように思われた。『シーン・アンド・ハード・インターナショナル』のリック・パーディアンは、『アルルの女』の「ありふれた話（フェデリコの嘆き）」のデリケートなニュアンスを特に高く評価したが、最後のアリアである『フェドーラ』の「愛さずにはいられない」はより型通りであると感じた。

しかし、複数のレポートがあるアクシデントを指摘している。チレアのアリアの終盤で、カウフマンは最後の高音を切り上げ、結びの前に咳払いをしなければならなかった。パーディアンにとって、このつまずきは公演の初めから見られた慎重な姿勢を説明するものであり、最後のカーテンコールに伴った咳の発作は、体調不良について疑いの余地をほとんど残さなかった。それにもかかわらず、聴衆はこの歌手に温かい熱狂的な拍手を送った。

ペトレンコとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団については、音量の過剰さに関する一部の留保はあったものの、評価はより一致している。レスピーギの『ローマの噴水』と『ローマの松』により、オーケストラはその音のパレットを余すところなく展開し、各パートを輝かせることができた。カウフマンの評価は分かれたものの、ベルリンはニューヨークを征服したようである。

そしてカーネギー・ホールの祝祭はまだ始まったばかりである。11月13日と15日には、カウフマンは同ホールでグスターボ・ドゥダメル率いるニューヨーク・フィルハーモニックと再会し、マリーナ・レベカ、ルドヴィク・テジエとともに演奏会形式の『トスカ』に出演する。この公演はオペラに特化した5年間のパートナーシップの幕開けとなる。2027年3月18日から23日にかけては、ジャナンドレア・ノセダがチューリヒ歌劇場管弦楽団、ミヒャエル・フォッレ、クラウス・フロリアン・フォークト、カミラ・ニールントとともに、同ホールの歴史上初となる全曲の『指環』を指揮する。オペラに関して、このシーズンは波乱に満ちたものになりそうである。

カーネギー・ホール2026-2027公式プログラム