His mouth is always scandalous
彼の口は常にスキャンダラスである
2025-2026年シーズンの最後のオペラ鑑賞は、ブリュッセルでのラファエル・R・ヴィラロボス演出による『トスカ』でした（8月にペーザロで予定されているロッシーニの『コリントの包囲』はカウントしないものとします）。この演出はモネ劇場では初演ではありませんが、2021年に初登場した際は、今シーズンの『ノルマ』と同様にコロナ禍の制限を強く受け、観客はわずかでした。私は以前、この演出家の『ヘンゼルとグレーテル』（ハンガリー語版『ヤンチとユリスカ』）をブダペストで観たことがあります。もう10年近く前のことです。彼とは個人的に面識があり（私が個人的に知っているオペラの専門家は片手で数えるほどしかいません）、それ以来、彼のキャリアに注目してきました。エルケル劇場でのフンパーディンク作品の明るい現代化はほとんど批判されませんでしたが、バルセロナ（モンペリエ、バルセロナ、セビリアとの共同制作）での『トスカ』は、ある批評家が「過去20年間聞いたことがない」と評した「記念碑的なブーイング」を巻き起こしました。
なぜでしょうか。観客がより伝統的な『トスカ』を期待していたからかもしれませんが、今のバルセロナでそれは考えにくいでしょう。おそらく、物語から示唆されるアイデアを積み重ねすぎた結果、作品の解釈が複雑になりすぎたからかもしれません。私にとって、舞台化されたものは、モネ劇場のウェブサイトや充実したプログラムノートに記された野心に完全に応えているとは言えません（モネ劇場のプログラムは、宝石や香水の広告で溢れた薄っぺらな冊子ではなく、キャスト詳細、あらすじ、バイリンガルのエッセイ、写真を含む巻と、原語・フランス語・フラマン語の台本を収録した巻の2冊構成です）。
具体的には、リセウ大劇場で最も激しくブーイングを浴びたのは、休憩直後に舞台脇のボックス席で無言で演じられたシーンです。それは、ピエル・パオロ・パゾリーニに似た俳優と、彼の暗殺者とされるピノ・ペロージと思われるカーリーヘアの若者との間のいざこざでした。この演出にはパゾリーニのそっくりさんが登場し、映画『サロ ソドムの120日』を明示的に、しかし驚くほど控えめに参照しています。
ヴィラロボスは、パゾリーニをオペラの3人の主要キャラクターに巧みに結びつけています。「政府の敵と見なされたこの偉大な芸術家は、ヴィクトリアン・サルドゥの戯曲に描かれたものと同じ権力機関によって迫害された」と彼はプログラムのエッセイに記しています。上演中に投影されるパゾリーニの引用の一つには、「芸術家は口を開いた瞬間から関与している。なぜなら口を開くことは常にスキャンダラスだからだ」とあります。画家マリオの中に、私たちは映画監督の一面を見ます。
ヴィラロボスのエッセイのタイトル『彼の前ではローマ中が震えた（Avanti a lui tremava tutta Roma）』は、スカルピアだけでなく、マリオにも（異なる意味で）向けられています。「私の見解では、サロのサドマゾヒスティックでありながら信じられないほど詩的な世界と、『トスカ』の第2幕には密接な類似点がある」。スカルピアの中に、私たちはパゾリーニの二面目を見ます。
そしてトスカ自身の中に、三面目を見ます。ヴィラロボスによれば、この演出は恐怖、信仰、そして信仰の喪失（トスカとパゾリーニ双方の）を扱っています。「私は不信心者かもしれないが、信仰への郷愁を持つ不信心者だ」という引用も投影されます。3つの幕は、第1幕の無邪気で思慮のない信仰から、第2幕の衝撃と芽生える疑念、そして第3幕の「トラウマ後の疎外感」へと至るトスカの歩みを反映させる意図があります。
さらに、ローマ人への手紙第8章やヴィクトル・ユゴーの『教皇』からの引用も盛り込まれています。
舞台美術は一つです。ネオンの輪の下、2つの同心円状の回転する半円形ロタンダが中央の空間を形成します。外側はイタリアのファシスト建築に触発された白いアーチの連続で、内側は同じアーチを繰り返す白い鉄骨の枠組み（パーゴラのようなもの）です。これらが回転することで場面転換や出入りが行われます。各幕には、アンダルシアの芸術家サンティアゴ・イダニェスに特別依頼した巨大な絵画が登場します。巨大な聖母像やアーチを埋め尽くす巨大な裸体画が、場面転換とともに唸る犬やカラヴァッジョに触発されたユディトとホロフェルネスに置き換わります。
第1幕のアンジェロッティは疲れ果てています。マリオは白シャツにグレーのスーツパンツ姿で絵を描きます。トスカは黒のパンツスーツに幅広の帽子を被り、シャネル風のショッピングバッグを複数提げて登場します。彼女は媚びていますが、聖母の石像の足元にユリの花束を厳かに供えます。怪しげで時に悪意のある堂守は、半透明の衣を纏った3人の聖歌隊少年と曖昧な関係にあります。彼らがふざけ合っている最中、葬儀屋のような黒い服を着たスカルピアが現れると、少年の一人は下着姿にされます。
オンラインのインタビューでヴィラロボスは、筋書きはストレートに展開されると断言しており、概ねその通りです。しかし、第1幕の終わりには行列も、舞台上の合唱団もありません。彼らは舞台袖に留められています。枢機卿も登場しませんが、トスカは後方から（まるで宿屋に現れる元帥夫人のように）教皇を想起させる硬い白いガウンで登場します。スカルピアはミトラ（司教冠）を手にしています。パゾリーニが背景に漂う中、彼女が立ち去る際に背中には髑髏が描かれているのが見えます。
中央の幕では、予想外なことに彼女は枢機卿の赤いローブを纏って登場し、それを脱ぎ捨ててシンプルな黒いドレス姿になります。スカルピアは彼女の足を洗います。これは『サロ』の幕であり、裸でユリを運ぶ聖歌隊の少年たちが登場します。