日本語要約
フィナンシャル・タイムズ紙に寄稿したアンドリュー・ファラッチ＝コルトンは、サウジアラビアからの資金提供打ち切りと基金の凍結に直面するメトロポリタン・オペラの将来を憂慮している。かつてパヴァロッティやドミンゴが連日満席にし、レヴァイン指揮のオーケストラがニューヨーク・フィルを凌駕する演奏を繰り広げた黄金時代を知る筆者は、パンデミックだけでなく、SNS文化による集中力の低下など、現代のオペラが抱える構造的な課題を指摘する。観客の若返りは進んでいるものの、かつてのような熱狂を維持し、芸術的・財政的な困難を乗り越えるための道筋は依然として不透明である。
全文（日本語）
フィナンシャル・タイムズ紙において、アンドリュー・ファラッチ＝コルトンは、サウジアラビアが撤退し、基金が凍結された今、メトロポリタン・オペラがどのように生き残るのかを問いかけています。
「メトロポリタン・オペラの元職員として、私は深く懸念しています。私は1991年にニューヨークへ移り、教育部門で下級職に就きました。在籍はわずか2年でしたが、内部から貴重な視点を得ることができました。当時はルチアーノ・パヴァロッティやプラシド・ドミンゴが頻繁に出演し、常に3,700席以上の客席を完売させていました。これはヨーロッパのほとんどの会場を凌駕する規模です。一方で、レヴァインがシェーンベルク、ベルク、ブリテンといった20世紀の挑戦的な傑作を積極的に取り上げたことで、より冒険的なオペラファンの欲求も満たされていました。
その間、レヴァインはメトロポリタン・オペラ・オーケストラを、ニューヨークで最も洗練された交響楽団へと変貌させました。1990年代から2000年代初頭にかけて、ピットから聴こえてくる演奏は、近隣のニューヨーク・フィルハーモニックを凌駕することもしばしばでした。夫と私に経済的な余裕ができるとすぐに、私たちは喜んでメトロポリタン・オペラの活動を支援するために寄付をしました。
現在の窮状をすべてパンデミックのせいにするのは簡単すぎます。確かにコロナは街を一変させましたし、レストラン業界も混乱の中にあります。しかし、他にも考慮すべき点があります。
2024-25年シーズンのシングルチケット購入者の平均年齢が44歳（パンデミック前の50歳から低下）に下がった一方で、インターネット文化の台頭も一役買っている可能性があります。私たちの脳がYouTube、TikTok、Instagramによる素早いドーパミン供給にますます慣らされる中、演出家は観客の注意を引きつけ、維持するために、これまで以上に努力しなければならなくなっています。」
原文（抜粋）
In the Financial Times , Andrew Farach-Colton wonders how the Metropolitan Opera will survive now the Saudis have pulled out and the endowment is locked:
… As a former Met employee, I am deeply concerned. I moved to New York in 1991 and took a low-level job in the education department. I stayed only two years, but it gave me an invaluable insider’s view. In those days, Luciano Pavarotti and Plácido Domingo appeared frequently and always sold out the house — more than 3,700 seats, dwarfing most European venues — while Levine’s advocacy of challenging 20th-century masterworks by Schoenberg, Berg and Britten fed the appetites of more intrepid opera-goers.
Meanwhile, Levine had turned the Met Orchestra into the city’s most polished symphonic body; in the 1990s and…
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