Deshalb bannt uns Gesang - Staatsoper Wien
メゾソプラノ歌手エリーナ・ガランチャがウィーン国立歌劇場での『アドリアーナ・ルクヴルール』出演について語る
なぜ歌声は私たちを魅了するのか
インタビュー |
「驚異的」「体験」「圧倒的」「思慮深く、ニュアンスに富む」。これらは賞の授与に向けたキーワード集ではなく、ウィーン国立歌劇場におけるエリーナ・ガランチャのブイヨン公爵夫人役デビューに対する批評からの抜粋です。数年前、観客の喜びと熱狂の中で披露されました。今、彼女は再び「リング（ウィーン国立歌劇場）」の舞台でこの役を歌います。この役に対する彼女の視点がどのように変化したのか、殺人をも厭わない公爵夫人の「暗黒」とはどのようなものか、そしてエリーナ・ガランチャが抱く内面的な葛藤について、オリバー・ラングがこの唯一無二のメゾソプラノ歌手に話を聞きました。
――ブイヨン公爵夫人という役は、2021年のウィーンだけでなく、マドリードや最近ではナポリでも演じられ、長い付き合いになりますね。この殺人を行う公爵夫人に対する見方は変わりましたか？役柄の印象は変化しましたか？
ガランチャ：ブイヨン公爵夫人は、必ずしもキャラクターの深みや広がりが非常に大きい役ではありません。彼女は彼女であり、物語の進行とともに大きく成長するわけでもありません。多くの人が知る有名なアリア「苦い喜び（Acerba voluttà）」があります。彼女は愛し、疑いに苦しみ、マウリツィオを慕っています。ここで愛する女性の姿を見せつつも、最初からその水面下は深く暗く、底知れぬ深淵があることが分かります。後に彼女の嫉妬は狂気へと高まっていきます。
それは最初は異常なことではありません。嫉妬したことのある人なら誰でも、常軌を逸した考えが頭をよぎることを知っているはずです。しかし、公爵夫人は実際に殺人を犯すのです！ただし、この人物を当時の時代背景の中で見る必要があります。歴史上の支配者として、彼女は人々が些細な理由で深く考えずに殺害される世界に生きていました。それは現代の私たちにとって、当時よりもはるかに衝撃的です。
――彼女は女性版スカルピアではないのですか？戦略的に動く暗黒の人物ではなく、愛を傷つけられたことへの復讐心から動いているのでしょうか？
ガランチャ：彼女が非常に計算高い人物だとは思いません。彼女は深く考えずにその瞬間に反応します。比較すると、スカルピアは黒幕です。彼には多くのステップを先読みした大きな思考の地図があります。彼は考え、計画し、計算します。ブイヨン公爵夫人はより感情的に行動し、彼女の愛と情熱は激しく燃え上がる炎のようなものです。
――ウィーン国立歌劇場で上演されるデヴィッド・マクヴィカーの演出は18世紀初頭を舞台にしており、場面や衣装も当時の時代設定に忠実です。舞台上でタイムトラベルをするのは楽しいですか？歴史的な衣装を着て演じることは？
ガランチャ：ええ、過去に触れるような感覚で、いつもとは違う自分を感じられます。ただ、18世紀のファッションは特に靴が快適ではありません！私たちは普段スニーカーを履いていますが、舞台上でハイヒールを履いて歩き回ると、30分もすれば足が痛くなります！ドレスもかなりの重さがあり、硬く感じられますし、コルセットもあります。とても美しいですが、この時代が終わって良かったと心から思います。
――オペラの中で、フランスの女優アドリアーナ・ルクヴルールをモデルにしたアドリアーナは「私は創造する天才の奉仕する召使いに過ぎない」という言葉を口にします。あなたはこの見解に同意しますか？舞台芸術家は実行者であり、楽器であるという考えについてどう思いますか？
ガランチャ：良い質問ですね。私たちが他者によって考えられ、創造されたものを再現しているのは事実です。ヴェルディ、チレア、プッチーニが楽譜を書き、台本作家がテキストを書き、偉大な思想や構造はすでに存在しています。オーケストラの各パート、メロディ、私たちが歌うすべて、合唱が歌うすべてが楽譜の中にあります。私たちはそれを実行します。同時に、私たちはこれらの作品を毎回新たに蘇らせています。私は音楽に肉体を与え、その肉体が作曲家と対話し、現在の状況や観客、相手役、空間にあるエネルギーに反応します。私がヴェルディではないとしても、神は私に才能を授けてくれました。それは私の声です。私は既存の作品を再解釈することで何かを付け加えていますが、完全に新しいものを創造しているわけではありません。
――神が才能を授けてくれたとおっしゃいましたが、それを使わなければならないという責任を感じますか？世界と自分自身に対して義務があるのでしょうか？
ガランチャ：もちろんです！それは大きな責任です。才能をただ放置してはいけないという道徳的な義務を強く感じています。ちなみにこの意識は、ラトビアでの教育による強い「刷り込み」でもあります。旧東側諸国の多くがそうであったように、舞台と芸術に奉仕しなければならないと教えられました。それも最高レベルで。そのためには、私生活の一部を職業のために犠牲にしなければならないという意識も伴っていました。結局のところ、まさにその通りなのです。
――ライナー・マリア・リルケもこのテーマを知っており、「人生と偉大な仕事の間の古い敵対関係」について書いています。つまり私生活と責任の間の緊張関係です。あなたはこの問題にどう向き合っていますか？毎日少しずつ私生活を切り離さなければならず、罪悪感を抱くようなことはありますか？
ガランチャ：それは人それぞれ、アーティストそれぞれで違うと思います。家族がいるかどうかだけでも、この問題に対する見方は変わります。私はこれまでの30年間の歌手人生を振り返ることができ、キャリアのかなりの部分がすでに過ぎ去ったことを知っています。人生の半分はすでに過ぎた可能性が高く、この30年間はどれほどバランスが取れていたのか、そして次の……と自問する地点にいます。
