Tag der Linkshänder: Am Instrument mit Links musizieren - BR Klassik

モーツァルトやベートーヴェン、そして「悪魔のヴァイオリニスト」パガニーニも、トリルを弾く際に左利き特有の傾向があったと言われています。作曲家の中には左利きが少なからず存在しました。それが日常生活や演奏にどのような影響を与えたのかは定かではありませんが、現代の音楽家の中にも左利きの人は多く存在します。その感覚や、直面する課題について、国際左利きデーに際してBR Klassikが考察します。

ヴァイオリニストのエヴァ・ハーンは、サッカーやテニス、筆記など日常の動作はすべて左手で行いますが、ヴァイオリンだけは他の奏者と同じように構えます。弓は右手で操作し、指板上の複雑な動きは左手で行います。「最初からそのように習ったので、右利きか左利きかで違いはない」と彼女は言います。しかし感覚としては、音を生み出す作業を「心臓に近い手」である左手で行いたいという思いもあります。

ヴィオラ奏者のウルリッヒ・ブライヤーも左利きです。彼は「弓を持つ腕よりも、音を物質から引き出す指（左手）の方が重要」と考えており、左利きであることに利点を感じています。一方で、オーケストラにおいて左手で弓を持つことは、オペラハウスのピットのような狭い場所では弓がぶつかる危険性があり、視覚的な統一感の観点からも一般的ではありません。ブライヤーは30年以上のキャリアで、怪我を理由に楽器を逆に構えていたヴィオラ奏者に一度だけ出会ったことがあると言います。

ヴァイオリニストのラインハルト・ゲーベルは、過度な練習による手の故障で、40歳から強制的に左利き奏法へ転向しました。2年間の練習を経て以前と同等の技術を取り戻し、右手が指板を、左手が弓を操作するスタイルを確立しました。彼はこの転向が脳に新しい思考の空間を開いたと語ります。

また、第一次世界大戦で右腕を失ったピアニスト、パウル・ヴィトゲンシュタインのためにモーリス・ラヴェルが作曲した「左手のためのピアノ協奏曲」は、左利きのピアニストにとって重要なレパートリーです。ピアニストのユリア・シェルツェルは、ショパンの「革命のエチュード」やベートーヴェンの「ワルトシュタイン・ソナタ」第3楽章など、左手が活躍する楽曲に喜びを感じると語ります。彼女は自身の演奏活動において、古典作品の編曲や現代音楽を取り入れることで、左手の役割を積極的に広げています。