Album Review: Max Richter – While The Flood Rages - beatsperminute.com

現代において、クラシック音楽の作曲家はどのようにしてポップスターになるのでしょうか（モーツァルトやその他の「昔の」クラシック音楽家は別として）。このような一見矛盾する問いに対する答えを求めるなら、イタリアの作曲家ルドヴィコ・エイナウディ、あるいはドイツ・イギリスの作曲家であるマックス・リヒターに尋ねることができるでしょう。

エイナウディはクラシックの基盤を保ちつつも、（現代音楽であれ何であれ）クラシックからニューエイジやポップスといった他の領域へと徐々に移行してきたため、ここではリヒターに注目したほうがよいかもしれません。リヒターは自身の信念を貫き、クラシック音楽の領域から真に離れることなく、作品全体に他の音楽形式、特にエレクトロニクスの要素を取り入れてきました。その要素は、公式ウェブページに記載されている19枚のアルバムから、2002年以降に録音された無数の映画やテレビのスコアに至るまで、彼のすべての作品に浸透しています。

これらはすべて、日々彼に熱烈なオファーを送る批評家や映画業界だけでなく、可能な限り幅広い聴衆の琴線に触れており、彼の作品の数十億回（数百万回ではない）に及ぶストリーミング再生数がその事実を証明するのに十分です。

リヒターは活動開始以来、事実上毎年のように新作を発表している多作な作曲家であり、『While The Flood Rages』は拡大し続ける彼の作品群における最新作です。基本的には、振付家ウェイン・マクレガーと共同制作したバレエ音楽『MaddAdam』を翻案したものであり、音楽とバレエの両方がマーガレット・アトウッドの同名三部作から着想を得ています。さらに、本アルバムにはリスナーの好みに応じて15曲入りと19曲入りのバージョンが存在します。

アトウッドの著作に詳しい人なら、彼女の作品に通底するディストピアのテーマを知っているでしょう。それはリヒター自身も強い繋がりを感じているテーマであり、2004年の『The Blue Notebooks』であれ、最も著名で人気のある作品、あるいはSFドラマシリーズ『LEFTOVERS/残された人々』のスコアであれ、これまでの彼の作品全体で証明されています。

したがって、ここでアトウッドの作品がリヒターの琴線に触れたことは驚くべきことではありません。彼は導入部「Wave to Wave」のオーケストレーションや、「The City Was A Chaos」の「真の」現代クラシックに見られるように、これまでの作品の最良の要素をすべて投入しています。また、「Tell The Bees」のように以前はあまり使っていなかったかもしれない要素を取り入れ、続く「Data Ballistics」では彼のエレクトロニクスへの熟達ぶりが極めて明確に現れています。もちろん、「Oh Let Me Not Be Proud」では彼の複雑な声楽合唱の扱いも見られます。

要するに、本作はリヒターの作品群に加わった新たな珠玉の音楽であり、その一部、あるいはすべてが、彼が受けるにふさわしい人気をさらに高め続けることになるでしょう。