Falstaff en Barcelona
バルセロナでの『ファルスタッフ』
2026年7月16日。1週間前に舞台演出や安定した要素（脇役やフォードを含む）について言及した際、それらに大きな変化はない（オーケストラはより大きく響いたかもしれない）と述べたため、今回は大部分を占めた新しい出演者についてのみ言及する。
どうやらこの別キャストは、出演者同士、そして観客との間でより良い繋がりを築くことができたようで、観客は頻繁に笑い声を上げ、最後には喝采を送っていた。基本的には、主人公を演じたアンブロージョ・マエストリの解釈によるものだと考えている。これは彼のキャリアの初期から続く、最も説得力のある代表的な役作りであり、偉大なイタリア人歌手たちの系譜に連なるものである。抗いがたい魅力があり、当地でもよく知られた存在だが、時は無情に過ぎるもので、発声や持続音にいくつかの明らかな兆候が見られる。しかし、偉大な芸術家としてそれをうまく隠している。
ロベルタ・マンテーニャのアリーチェはあらゆる面で素晴らしく、彼女もまた伝統的なイタリアの学校の正当な継承者である。非の打ち所のない高音、優れたメッツァ・ヴォーチェ、そして誇張しすぎない必要な低音と中音域を備えていた。彼女自身も舞台を楽しんでいた。マリアンナ・ピッツォラートは良いMrs.クイックリーを演じ、低音は良かったが、高音は金属的で、コミカルな側面を見せようと努力しすぎていた。
ラウラ・ヴィラはメグ役として非常に良く、恋人同士のペアは声楽的には非常に興味深かったが、舞台上では少し硬さが見られた。マリア・ミロは非常にうまく歌ったが、色彩感には欠け、ナネッタ役として印象付けるために必要なことはすべて行った。セサル・コルテスは堅苦しさはなく、歌唱は最適だった（音色の質はそれほどでもないが）が、特に最終幕のソロで輝きを放った。
『ファルスタッフ』バルセロナ公演の記事は『Pro Ópera』に掲載された。
