Milano - Sala Verdi del Conservatorio: Hawijch Elders, Enrico Pagano e l'Orchestra Canova per la Società dei Concerti - OperaClick

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン

ミラノ - 音楽院サーラ・ヴェルディ：ソサイエティ・デイ・コンチェルティのためのハヴィフ・エルデルス、エンリコ・パガーノ、カノーヴァ管弦楽団

ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲は常に私に一定の不安をもたらすが、ソリストが若いときはなおさらである。不信感からではなく、このヴァイオリン協奏曲は逃げ場のない作品のひとつだからだ。演奏すること自体は難しくないが、台無しにしないことが難しい。最も高名なヴァイオリニストたちも、何か新しいことを語らねばと確信し、しばしばその輪郭を誇張しすぎてベートーヴェンを消滅させてしまう。ソサイエティ・デイ・コンチェルティのシーズンにおいて、サーラ・ヴェルディに入る際に私はそうした懸念を抱いていたことを告白する。

その懸念はすぐに消え去った。ハヴィフ・エルデルスが弾き始めると、彼女の1755年製グアダニーニの響きは何の無理もなくホールを満たした。幅広く、温かく、イタリア的な響きであり、何よりも常に一貫していて、貧弱に響く音符が一つもなかった。技術的な言葉で説明することはできないし、その必要もないと思う。それは楽器が歌い、賞賛を要求してこない時に感じられるあの充実感である。

彼女の他の面も印象的である。エルデルスは非常にロマンティックなアッシュブルーのドレスを身にまとい、協奏曲の輝かしいニ長調とははっきりと対照をなす愛らしい不満げな表情（しかめ面）で演奏していた。それは集中力、あるいは挑戦とも言える表情であり、時折、音楽を走らせるのではなく引き留めようとしているかのようだった。そして最後に、その表情は愛らしい笑みに変わり、まるで協奏曲が最後の音と、その笑みの二重で終わったかのようだった。ちなみにカデンツァはクライスラーのもので、これ見よがしにならず、シンプルかつ直接的に演奏された。カデンツァにおいてそれを行うことは最も難しいことである。

オーケストラ・ダ・カメラ・カノーヴァとエンリコ・パガーノを称賛する価値がある。なぜなら、このような夜の成功は彼らの功績でもあるからだ。ベートーヴェンでヴァイオリニストを伴奏することは、うまくいったときには目立たず、うまくいかなかったときには非常によくわかる仕事である。ソリストを覆い隠すか、孤立させるだけで協奏曲は崩壊する。ここではそのどちらも起こらなかった。パガーノはソリストの呼吸を拾い上げて返し、形式張らない自発的な対話の中でソリストを支え、互いが互いに奉仕していた。注意深く円熟した統率により、エルデルスを決して見捨てることなく歌う空間を与えた。

アンコールも再びクライスラーの『レチタティーヴォとスケルツォ・カプリツィオーソ』で、華々しく演奏された。グアダニーニは私がこれまで聴いた中でも最も美しいヴァイオリンのひとつである。そこでは険しい表情は完全に消え、純粋な楽しさだけが残っていた。

しかし、パガーノの真のベートーヴェンは後半にやってきた。協奏曲のわずか3年前に書かれた交響曲第2番は、まるで別の世界に属しているかのようだ。演奏者たちは椅子を離れて立ったまま演奏した。これは、ハイドンの世界にまだ深く結びついている交響曲に完璧に合致する、より軽快でアイロニカルなアプローチの目に見える証しである。パガーノと演奏者たちとの調和は完全であり、第2番は心地よく焦点の定まったものとなり、聴衆から正当に称賛された。カノーヴァはここでも、ソリストとの緊密な対話から交響曲の集団的な駆け引きへと性格を変えるという、最も困難な資質を証明した。

総じて成功した夜であり、妥協を許さない楽譜を若い演奏者たちに託すソサイエティ・デイ・コンチェルティの提案の興味深さを裏付けるものとなった。これが開幕であるならば、今シーズンは大いに期待できる。