JK, just OK
ベルリン・フィルとキリル・ペトレンコによるカーネギーホールの開幕公演で、テノールのヨナス・カウフマンが冷ややかな反応を受ける
JK、可もなく不可もなく
世界最高峰のテノールが、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団をフィーチャーしたカーネギーホールのシーズン開幕公演で冷ややかな反応を受ける。
カーネギーホールのオープニング・ナイトでは、名音楽監督に率いられた一流の客演オーケストラとスター・ソリストが定期的に登場する。2026-27年シーズンの開幕は、キリル・ペトレンコ指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による4公演のレジデンシーで幕を開け、イタリア音楽による比較的短いプログラム（休憩なし、75分）が演奏された。
特に注目を集めたのはヨナス・カウフマンの再登場だった。彼はカーネギーホールから5年間、ニューヨーク市からはパーク・アベニュー・アーモリーでの『ドッペルゲンガー』以来3年間遠ざかっていた。メトロポリタン歌劇場（カウフマンが最後に出演したのは2018年10月のプッチーニ『西部の娘』のディック・ジョンソン役）で再びこのテノールを聴きたいと切望していた人々は、2025年後半に彼がアメリカのオペラの拠点に戻らないことを知って失望した。カウフマンはその理由について、パンデミックによる閉鎖中に同劇場が不可抗力条項を発動し、ソリスト、合唱団、オーケストラへの支払いを回避した受け入れがたい戦略にあると表明した。同時に、この世界最高峰のテノールは、ロンドンの仮住まいが法外に高価であることを理由に、ロイヤル・オペラからも身を引いた。
コンサートを通じて彼に送られた儀礼的な拍手から判断すると、カーネギーホールの着飾った開幕夜の聴衆は、カウフマンを歓迎することに対して控えめに喜んだ程度だった。髭を剃り、再び黒髪に戻った57歳のテノールは、曲順を変更したプログラムをレオンカヴァッロ『道化師』からバリトンのアリアである「プロローグ」（「よろしいですかな？」）で開始した。この曲を入れたことは、20年前に彼がメトにデビューした際に巻き起こった議論の記憶を呼び起こした。当時、多くの聴衆は彼の並外れて暗く情熱的なテノールが誤認されており、彼は実際にはバリトンだと不満を述べた。
筆者はこの主張を理解したことがないが、カーネギーホールでのカウフマンは、判断を誤った寄り道をしたテノールのように非常に強く聴こえた。現地でオーケストラと歌うのは8年ぶりであり、彼の声はいくらか細くなったように聴こえ、最低音域は目立って弱かった。彼の若い同僚である「バリテノール」のマイケル・スパイアーズは、数年前にトニオのアリアを録音した際により成功を収めていた。オーケストラが『道化師』の間奏曲を演奏した後、カウフマンはカニオの絶望的な「衣装をつけろ」でより快適な領域へと戻った。これにはいつもの苦々しい笑い（控えめではあったが）が含まれていたものの、すすり泣きはなかった。
オーケストラによるレスピーギのローマ連作2曲のうちの1曲目に続いて、カウフマンはチレア『アルルの女』から「フェデリーコの嘆き」を過剰に気取った調子で歌うために戻ってきた。彼とペトレンコはこの素晴らしくメランコリックなアリアを極めて遅く演奏し、カウフマンは弱音のフレーズを誇張しながらメロドラマ的なフォルティッシモの結末へと構築していくという彼のおなじみの癖を何度も見せたが、最後の高音のアタックでわずかな乱れ（シャックリ）が生じて台無しになった。『道化師』のアリア群は当初プログラムの最後に彼の出演を締めくくる予定だったが、プログラム印刷後に順序が変更された。彼は代わりにジョルダーノ『フェドーラ』からロリスの短く高揚する「愛さずにはいられないこの思い」で締めくくった。チレアを称えた心温まる拍手の後、ジョルダーノに対する拍手喝采はずっと静かなものだった。2束の花束を受け取った後、カウフマンはペトレンコとともに出口にたどり着く前に拍手は消え去った。アンコールが計画されていたとしても、聴衆は決してそれを求めなかった。並外れてはいないもののそつなく演奏されたわずか4曲の短いヴェリズモ・アリアに対し、熱狂的なカウフマンのファンでさえ失望しただろう。
カウフマンがメトに最後に出演してからの数年間、彼がオペラを削減しているかのように見えたかもしれない。彼は幅広くツアーを続けており、歌曲のリサイタルもあれば、ソプラノとオーケストラとのコンサート（最近リリースされた録音と連動することもある）の方が多い。今シーズンのツアーは「トゥット・ヴェルディ」で、まずはマリーナ・レベカと、その後ジュリアナ・グリゴリャンと共演する。しかしそれ以外では、今シーズンの彼のスケジュールはオペラへの驚くべき注力を示している。来月、カウフマンはウィーン国立歌劇場の『オテロ』に復帰し、その後カーネギーホールに戻ってグスターボ・ドゥダメル指揮ニューヨーク・フィルハーモニック、レベカ、ルドヴィク・テジエとともに2公演の『トスカ』に出演する。来年にはチューリッヒでディック・ジョンソン役、エールでのチロル音楽祭で『パルジファル』、ミュンヘンで『タンホイザー』に取り組む予定であり、最後の作品は2023年のザルツブルク復活祭音楽祭でしか過去に演じていない。
カーネギーホールのガラ公演の聴衆は、ペトレンコと豪華なベルリン・フィルをはるかに高く評価した。ヴェルディ『運命の力』序曲の豪華でありながら奇妙に断片化された演奏の後、彼らはレスピーギの目もあやなローマ三部作のうちの2曲に集中した。『ローマの噴水』を好む筆者にとっても、指揮者とオーケストラが『ローマの松』にもたらした堂々たる至芸には抗えなかった。特にスリリングな結末に向けて、ペトレンコはカーネギーホールのバルコニーに金管セクションを配置した。アッピア街道の栄光ある日の出の後、聴衆は即座に立ち上がり、この日のスター・テノールが受けたものをはるかに凌駕する長く大きな歓声を送った。その後、オーケストラはショスタコーヴィチの組曲『馬あぶ』作品97aより第3曲「民衆の祭り」という爽快なアンコールを提供した。
12月、ペトレンコはこの全イタリア・プログラムを再びフランクフルトとバーデン＝バーデンへのツアーに持ち込み、『ローマの祭り』を追加してレスピーギの三部作を完結させる。その際のテノールは、カウフマンが演奏した4つのアリアのうち3曲を歌う予定のアメリカ人ジョナサン・テトルマンとなる。『道化師』のプロローグを外し、トゥリッドゥの「母さん、あの酒は強いね」を組み込む予定である。
残念ながら、彼らのプログラムは、オーケストラの多くのコンサートが優れたオンラインの拠点「デジタル・コンサートホール」で配信されているベルリンのフィルハーモニーでは演奏されない。昨シーズン、筆者はペトレンコ指揮によるマーラーの「一千人の交響曲」やワーグナーの『ラインの黄金』の贅沢な演奏のライブ配信を楽しんだ。
