Bach por todo lo alto
オルガン奏者フアン・デ・ラ・ルビア、バルセロナのサン・フェリプ・ネリ教会でバッハのオルガン作品全曲演奏プロジェクトを始動
バッハの音楽の全曲演奏プロジェクトに取り組むことは、魅力的であると同時に極めて複雑な冒険となり得る。最もわかりやすい例はカンタータに見られるが、このライプツィヒのカントルによる作品群の中で、同様に最も緻密かつ複雑な全曲演奏となり得るのは鍵盤音楽の2大ブロック、すなわちクラヴサン作品とオルガン作品である。後者については録音資料を通じていくつかの全曲録音が知られている。
しかし、バッハのオルガン作品全曲を録音することと、それを演奏会場で、あるいはオルガンという特別な楽器のためにそのようなマラソンに耐えうる楽器を備えた教会で実際にやり遂げることとは、（演奏者にとっても聴衆にとっても）まったく別の話である。
現代で最も輝かしいオルガニストのひとりであるフアン・デ・ラ・ルビアは、この長大な全曲演奏を入念に準備し、バルセロナ大聖堂の巨大な敷地の影にある小広場に位置するバロック様式の美しい教会、サン・フェリプ・ネリ教会の最近修復されたオルガンで実施することを決めた。
このオルガンは、その修復のために生涯を通じて闘い、100歳の誕生日の年に完全な修復を見届けることができた人物の名にちなんで命名されている。
偉大な巨匠トレントの愛弟子の一人であるデ・ラ・ルビアは、カタルーニャ音楽堂、サン・フェリプ・ネリ教会、モンセラート・トレント財団が協力するこのプロジェクトにおいて、長年修復が求められていたオルガンの鍵盤からこの壮大なバッハの課題に着手することを決意した。
ラ・バル・ドゥイショー出身のこのオルガニストは、プロジェクトを一歩ずつ進める必要があると考えている。彼自身、全曲演奏を手に負えない高い山としてではなく、各曲が次の曲へと道を開いていく行程として捉えたいと述べている。3シーズン（2026〜2028年）にわたって計21回のコンサートがプログラムされており、並行してサンティアゴ・デ・コンポステーラ大聖堂でも開催される予定である。
もうひとつの注目点は、演奏される作品の文脈を示す指針として、各コンサートにタイトルとサブタイトルが付けられることである。この旅の最初の段階には「道の始まり。迷宮と執拗な反復（オスティナート）」という示唆に富むタイトルが掲げられた。これは、バッハにとって具体的な終わりを持たなかった出発点に聴衆を置くことを目指している。バッハ自身、自身の音楽を、全体の道筋を完全に見失うことなく時には後退させたり、道の遠い曲がり角で忘れ去られたかのような作品や旋律に再会させたりする迷宮のように捉えていたためである。
フアン・デ・ラ・ルビアについてまず称賛すべきは、迷宮の内部を進むその巧みさ、言い換えればその高い柔軟性（多面性）である。演奏される作品が初期のものか円熟期のものかは重要ではなく、歩むべき行程の中で自然に位置づけられていく。
旅は、厳粛で激しい「シャコンヌとフーガ BWV 1178」（近年、姉妹作のシャコンヌ BWV 1179とともにバッハの真作と認められた）から始まり、その直後に演奏者は甘美な精神性に満ちた複数のコラールへと指を運んだ。BWV 615のみが輝かしい喜びに満ちた閃きを持ち、「汝の道を委ねよ」はバッハがさまざまな機会に用いたルター派の旋律（最も有名な登場は『マタイ受難曲』）に基づいている。これこそがまさにバッハ的な再会や回帰のポイントのひとつである。
コンサートのこれらの最初の楽曲において、すでに述べた柔軟性が発揮されている。デ・ラ・ルビアは、迷宮の歩みが求めるものに応じて、力強く輝かしく、あるいは極めて崇高な柔らかさを示し、それぞれの選択肢において最善のあり方を心得ている。
リサイタルには他のコラール（その一部は有名な『オルガン小曲集』から抜粋）も含まれ、オルガニストの無限の表現力が示された。感情の変化は極めて明確に、かつ完全に自然な形で聴き手に届いた。例えば、冒頭の力強いトランペットから精巧なフーガに至るまで壮麗な「主よ、われ汝に望みをかけり BWV 712」と、低音の持続的なオスティナートを背景とした長く哀愁を帯びた「神よ、われを憐れみたまえ BWV 721」とのコントラストがそれである。さらに、急速で大胆な転調を特徴とする「小さな調性の迷宮 BWV Anh. II 45」（バッハへの帰属は確定していないとされる）と、音楽の夕べの最後を飾った大作「パッサカリアとフーガ BWV 582」（バッハのオルガン作曲の天才性が最もよく現れている作品のひとつであり、デ・ラ・ルビアは完璧に見事に演奏した）との強烈で魅力的なコントラストも挙げられる。
聖歌隊席の上部に位置するこのオルガンは、素晴らしい響きを備えている。オルガン修復プロセスの最終段階が見事な成果を結んだことで、待った甲斐があったといえる。このバッハ全曲演奏の最初のコンサートにおいて、楽器はその輝きを余すところなく響かせた。
最後に象徴的なエピソードを述べる。ハ短調のパッサカリアとフーガを聴いている間、私は涙をこらえるのに苦労した。周りを見渡すと、私の右側にも左側にもいた人々が深く心を揺さぶられていることに気づいた。バッハの音楽、フアン・デ・ラ・ルビアの演奏、そしてオルガンの壮大な響きという3つの要素の完璧な融合から、特別な感情が湧き上がっていた。