Una tarta nupcial para desnudar las jerarquías de Mozart

批評

国内

3分

サンタ・クルス・デ・テネリフェ

テネリフェ・オペラ

モーツァルト：『フィガロの結婚』

出演：レオノール・ボニーリャ、ジャン・アンテム、ホセ・アントニオ・ロペス、リアンナ・ハルトゥニアン、ラファエル・キラント、レオンティーヌ・マリダ＝ツィンマーリン、ヴォイテク・ギエルラフ、ダビド・バレラ、ルート・ゴンサレス、クリスティアン・ディアス、アルベルト・バリェスタ、アランチャ・クーパー、アイダ・ブリセーニョ。音楽監督（指揮）：パブロ・ゴンサレス。演出：マルタ・パソス。2026年10月11日。

テネリフェ・オペラは、バルセロナのリセウ大劇場との共同制作による『フィガロの結婚』（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲、ロレンツォ・ダ・ポンテ台本、ピエール＝オーギュスタン・カロン・ド・ボーマルシェの戯曲『狂おしき一日、あるいはフィガロの結婚』に基づく全4幕のオペラ・ブッファ）でシーズンの最初のオペラを披露した。舞台美術のマックス・グラエンゼル、照明のヌーニョ・メイラと共に手がけたマルタ・パソスの演出は、キャンプ（camp）の世界に着想を得ており、リセウでの初演時にも見られたように、物語を構造化する結婚を象徴すると同時に登場人物たちが位置する社会のピラミッドを視覚的に表す巨大なケーキを提示している。ケーキの各段はヒエラルキーを反映している。祝祭的な外観は、登場人物たちが昇ろうとしたり維持しようとしたりする厳格な権力構造を覆い隠している。アグスティン・ペトロニオによる衣裳デザインでは、登場人物たちはこの記念碑的なウェディングケーキの素材（具材）であり、愛、欲望、策略の味わいを伴い、それぞれが苦味、甘味、まろやかさ、強烈さといった個性を与えている。変装と嘘の戯れは真実を明らかにすることを目的としており、これはあらゆる意味論的レベルで生じる。

周知の通り、物語はセビリアで展開し、度重なる行き違いが続いた後、最後には主人公たちの和解を迎え、フィガロとスザンナが無事に結婚できるというハッピーエンドで幕を閉じる。

配役陣では、多彩な音色と成果が示された。「オペラ・アクチュアル」誌の2025年賞を受賞したバリトンのジャン・アンテムは、完璧な発声とディクションでフィガロ役を演じたが、この演出の特異さゆえに演劇的な意味合いにおいてやや不自然なところがあった。共演した2019年の同賞受賞者であるソプラノのレオノール・ボニーリャは、スザンナ役で見事な音色、明瞭な歌唱、優れた音楽性、そして卓越した演技力を発揮した。リアンナ・ハルトゥニアン演じるアルマヴィーヴァ伯爵夫人は、その温かみのある声と舞台上のダイナミズムが際立ち、彼女のソプラノの声域に完璧に適合していた。アルマヴィーヴァ伯爵役のバリトン、ホセ・アントニオ・ロペスは、熟練の技術と声楽的な質の高さで役を支えたものの、演出の影響もあって演技面では明確に輪郭を描ききれなかった。ソリスト陣の中では、ソプラニスタのラファエル・キラントがその声域と舞台支配力の両面で特に際立っており、スペインで初めて男性歌手によるケルビーノ役を披露し、完全な説得力をもたらした。その他の出演者たちもそれぞれの役を成功裏にこなした。

パブロ・ゴンサレス指揮のテネリフェ交響楽団は、持ち前の緻密さで応え、質感とバランスを際立たせた。ミゲル・アンヘル・アルケド率いるテネリフェ・オペラ＝インテルメッツォ合唱団は、優れた声と規律ある演技により公演全体に見事に溶け込んでいた。また、この舞台において登場人物たちの緊張感や欲望を補完したテネリフェ国際ダンスセンター（Centro Internacional de Danza Tenerife）のダンサーたちの役割も重要であった。