À la recherche de Rita Strohl (Agnès Boucher)
リタ・ストロルを求めて（アニエス・ブーシェ著）
まさに今、読むべき本が登場した！不当に忘れ去られた偉大なフランスの作曲家リタ・ストロルの複雑な人生を紐解き、彼女を取り巻く数々の謎を解明するには、アニエス・ブーシェのような推理小説作家が必要だった。本書は調査形式の物語であり、その発見や主張は（膨大な日付や脚注とともに）非常に緻密に裏付けられているため、読者が少し迷い込むような博士論文の様相を呈することもある。しかし、この厳密さは著者の名誉であり、これまで誰もこれほど詳細に語ろうとしなかった作曲家の、少なくとも波乱に満ちた人生を追体験するにつれ、物語は次第に魅力的になっていく。
【音楽を聴く】
リタ・ストロルの音楽が多くの聴衆の関心を引くようになったのは2020年代に入ってからである。これは、1887年の『ヴァイオリンとピアノのための孤独』や1886年の五重奏曲といった作品をレパートリーに加え始めた若い演奏家たちのおかげである。しかし、リタ・ストロルの真の発見は、フランスの偉大なチェリスト、ヘロイーズ・リュザティに負うところが大きい。彼女は2022年に、忘れ去られた女性作曲家の楽譜に再び命を吹き込むことを目的としたレコードレーベル「ラ・ボワット・ア・ペピット」を設立した。数人のメセナがこの冒険を支援し、ヴェネツィアにあるフランス・ロマン派音楽の有名な拠点、ヴェネツィアのパラゼット・ブリュ・ザネがこの試みに協力した。このコレクションにおいて、リタ・ストロルに捧げられた3つの素晴らしいブックディスクが編集されたことに感謝したい。その第1弾である声とピアノのための作品集は2022年から2023年にかけて録音され、ジャン・ミシェル・ペネティエが2024年1月4日付の「フォーラム・オペラ」で称賛の記事を寄せている。
続くブックディスクは、想像を絶する規模の卓越した作曲家であることを明らかにした。第2巻は室内楽（チェロとピアノのためのソナタ『ティトゥスとベレニス』のような真の傑作を含む）に捧げられ、2024年にリリースされた第3巻は管弦楽に捧げられている。この制作にあたり、ヘロイーズ・リュザティは、忠実で情熱的なパートナーであるイル・ド・フランス国立管弦楽団と協力した。同楽団は、作曲家の故郷であるブルターニュや、彼女が何よりも崇拝したワーグナーが愛したアーサー王伝説に触発されたであろう、官能的で魔法のような世界が響く魅力的な『森の交響曲』を、非常に強烈な表現で演奏している。指揮台には、2022年にパリ・オペラ座でシュトラウスの『エレクトラ』を指揮した、傑出したアメリカ人指揮者ケース・スキャリオーネが立っている。
このボックスセットには、声と管弦楽のための作品がいくつか含まれている。ピエール・ルイスの詩による『ビリチスの歌』より『パンの笛』は、ドビュッシーの歌曲より少し前にパリで初演され、その後ブリュッセルのラ・モネ劇場でジャンヌ・バトリによって歌われた。オーケストレーションは極めて洗練されており、ソプラノ歌手マリー・ペルボストの声は素晴らしい（ディクションにはやや難があるが）。彼女はまた、ベルギーの詩人ジョルジュ・ローデンバックの象徴主義的な詩による『白鳥』も歌っている。この作品は、コルンゴルトのオペラ『死の都』の着想源となったローデンバックの小説『死都ブリュージュ』を彷彿とさせる雰囲気があり、運河が亡き愛する人々の魂を運ぶような世界観である。最後に、メゾソプラノのリュシル・リシャールが、1894年に作曲されたボードレールの『悪の華』より20の詩の歌曲集から2曲を歌っている。
アニエス・ブーシェは本の冒頭で、「リタ・ストロルへの関心のきっかけは、彼女のブルターニュという出自でした」と断言している。ブルターニュは、1865年にロリアンで生まれた作曲家にとって常に拠り所であり、インスピレーションの源泉であり続けた。父は海兵隊の銃兵であり、アマチュアのチェリストだった。ベルト・モリゾを友人にもつ母と叔母は、海を前にして海洋画を描くことに何時間も費やしており、それらの絵画は地域で非常に人気があった。
しかし、リタを幼い頃から導いたのは音楽とピアノだった。1888年、彼女は芸術と文学を愛する若い海軍少尉エミール・ストロルと結婚した。まもなくパリ近郊へ転勤となり、リタも同行して音楽院で学んだ。彼女はそこで退屈を感じたが、和声法の教師だけは最高の導き手となった。彼は、彼女のドイツ音楽や文学全般への愛が何よりもインスピレーションを与えてくれると確信し、本能に従って自分の思うように作曲するよう助言した。アニエス・ブーシェが書いているように、「ブルターニュの地で、リタ・ストロルは水を得た魚のように感じていた」が、彼女が真に開花したのはパリであり、そこでは「潮流」や「流派」から遠く離れ、断固として独立を保っていた。
セネガルでの任務中にエミールが亡くなったことは、彼女に深い影響を与えた。当時、彼女は記念碑的な管弦楽作品を作曲していた。その後、彼女より21歳年下の若いピアニスト、ルネ・ビラ（後にリシャール・ブルグスタールと改名）と出会う。彼も彼女と同様にワーグナーに熱狂しており、ステンドグラスの修復家兼建築家となった。二人は1900年に結婚し、夫がオディロン・ルドンと共にフォントフロイドのステンドグラス修復に取り組む間、彼女はケルトの源流に立ち返る広大な交響的フレスコ画を作曲した。
リシャールはまもなく自身のステンドグラスを制作するためのアトリエを建て、ビエーヴルの砂採掘場近くに工場を設置した。リタとリシャールは、そこに彼らのバイロイトとなる劇場を建設するという突飛なアイデアを抱いた。それは、声と大管弦楽のためのケルトのサイクル『ユ・ガダルンの伝説』全5部を上演するための理想的な舞台となるはずだった。しかし、二人はまもなく離婚した。すべてが売りに出され、リタは1941年にラ・ゴードで亡くなるまで南仏に隠棲した。アルゼンチン人の友人カルロス・ラロンドが、...
