🇺🇸 アメリカオペラOperaWire · 2026年5月22日 03:00 · レビュー· 約1分で読めます

Metropolitan Opera 2025-26 Review: Turandot

メトロポリタン・オペラ 2025-26シーズン批評：トゥーランドット

日本語要約

メトロポリタン・オペラでプッチーニの『トゥーランドット』が今シーズン2度目の再演を迎えた。フランコ・ゼッフィレッリによる壮大な演出は、メトの巨大な舞台空間を最大限に活かした傑作として今なお観客を魅了している。しかし、今回の公演では、実力派を揃えたキャスト陣が期待されたほどの化学反応やエネルギーを発揮できず、やや物足りなさが残る結果となった。タイトルロールを演じたアンナ・ピロッツィは、2019年のデビュー以来となるメトへの本格復帰を果たし、ドラマティックな歌唱力を披露したが、全体としては演出の圧倒的なスケール感に対して、歌手陣のアンサンブルが追いついていない印象を与えた。

全文（日本語）

(Jonathan Tichler / Met Opera)

5月19日、メトロポリタン・オペラは今シーズン2度目となるプッチーニの『トゥーランドット』を再演した。

壮大なスコアと有名な旋律で知られるこのオペラは、特にフランコ・ゼッフィレッリによる演出のおかげで、メトの観客にとって不動の人気を誇っている。今回の再演にあたり、メトは紙面上では各役に適任と思われる実力派キャストを揃えたが、舞台上では化学反応やエネルギーに欠けていた。

マキシマリズム

歌手について触れる前に、メトにとって記念碑的な舞台であり続けているゼッフィレッリの壮大な演出について言及しなければならない。この演出は、劇場のあらゆるリソースを駆使している。第2幕と第3幕の結末は今なお熱狂的な拍手を浴びており、観客をこれほど自然に物語の世界へと引き込む舞台美術は驚異的だ。今日、メトの舞台の比率を理解し、合唱団や歌手だけでなく、エキストラやダンサーまでも動かす奥行きと広がりを与えられる現代の演出家は稀である。この演出がさらに成功しているのは、各演者の配置が計算されており、窮屈さや隅に追いやられたような印象を一切与えない点にある。

壮大な響き

タイトルロールには、2019年のデビュー以来となるメトへの復帰を果たしたアンナ・ピロッツィが起用された。6年前、彼女は『マクベス』を1公演歌っただけであるため、今回が同歌劇場での実質的な初のフルプロダクション出演と言ってよいだろう。

ピロッツィが、オーケストラを容易に突き抜ける豊かなドラマティック・ティンバー（音色）を持っていることは否定できない。

原文（抜粋）

(Jonathan Tichler / Met Opera) On May 19, the Metropolitan Opera revived Puccini’s “Turandot” for the second time in the season. Known for its epic score and its famed melodies, the opera remains a favorite with Met audiences especially due to Franco Zeffirelli’s production. For this second run, the Met assembled a cast of powerhouses that on paper seemed right for the roles, but on stage lacked chemistry and energy. Maximalism Before I get to the singers, I have to mention Zeffirelli’s epic production which continues to be a monumental staging for the Met, using everything in the company’s arsenal. Act two and the end of Act three still receive rousing applause and it is incredible to see a staging that brings you into a world so effortlessly.…

▼関連キーワード解説 (4)

プッチーニ人物・団体Wikipedia ↗

ジャコモ・アントニオ・ドメニコ・ミケーレ・セコンド・マリア・プッチーニは、イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに生まれ、ベルギーのブリュッセルで没した。

フランコ・ゼッフィレッリ人物・団体Wikipedia ↗

フランコ・ゼッフィレッリは、イタリア・フィレンツェ出身の映画監督・脚本家・オペラ演出家、政治家である。

メトロポリタン・オペラ会場Wikipedia ↗

メトロポリタン・オペラは、アメリカ合衆国ニューヨーク市に本拠を置くオペラ・カンパニー（歌劇団）である。しばしばメト (MET) と呼ばれる。本拠地の歌劇場はマンハッタンのリンカーン・センターの敷地内に建つメトロポリタン・オペラ・ハウスである。このカンパニーは非営利組織のMetropolitan Opera Associationによって運営されている。現在の統括マネージャーはピーター・ゲルブ、音楽監督はヤニック・ネゼ＝セガンである。このオペラ・カンパニーは、それ以前に存在したアカデミー・オブ・ミュージック・オペラ・ハウスの後を継ぐために1880年に設立された。

トゥーランドット作品Wikipedia ↗

『トゥーランドット』（Turandot）は、フランソワ・ペティ・ド・ラ・クロワが1710年から1712年に出版した『千一日物語』の中の「カラフ王子と中国の王女の物語」に登場する姫の名前であり、また、その物語を基にヴェネツィアの劇作家カルロ・ゴッツィが1762年に著した戯曲、および、それらに基づいて作曲された音楽作品である。上記に該当する音楽作品は複数存在するが、本項では、これらのうち最も有名なジャコモ・プッチーニのオペラ『トゥーランドット』について記述する。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）