🇺🇸 アメリカオペラOperaWire · 2026年5月14日 02:00 · レビュー

Opernhaus Zürich 2025-26 Review: La Damnation de Faust

チューリッヒ歌劇場 2025-26シーズンレビュー：『ファウストの劫罰』

日本語要約

ベルリオーズの『ファウストの劫罰』は、オペラとオラトリオの境界にある「劇的物語」であり、その上演には極めて高い音楽的・感情的表現力が求められる。チューリッヒ歌劇場は今シーズン、本作をコンサート形式で上演した。演出を排したことで、ベルリオーズ特有のロマン派的な音響世界がより鮮明に浮かび上がり、ゲーテの原作を独自の感性で再構築した音楽の深淵と、ヨーロッパ各地の風景や情景を想起させる多彩なイマジネーションが、聴衆の前に直接的に提示されることとなった。

全文（日本語）

1846年に初演された『ファウストの劫罰』は、エクトル・ベルリオーズの作品の中でも最も大胆かつ捉えどころのない作品の一つであり続けています。これは完全なオペラでもオラトリオでもなく、従来の演出やジャンルの枠組みに収まらない「劇的物語」というハイブリッドな形式をとっています。ゲーテの『ファウスト』を下敷きにしつつ、ベルリオーズの強烈なロマン派的想像力を通して物語を濾過したこの作品は、牧歌的な叙情から地獄のようなスペクタクルへと熱狂的な速度で展開し、演奏者と指揮者の双方に多大な戦力と感情の幅を要求します。したがって、『ファウストの劫罰』のいかなる上演も、作品の技術的・音楽的な難所だけでなく、恍惚、皮肉、親密さ、そして終末論的な予感へと絶えず変化する哲学的な雰囲気をも乗りこなさなければなりません。

献身的なコンサート形式の上演

今シーズン、チューリッヒ歌劇場は『ファウストの劫罰』をコンサート形式で上演しました。このアプローチは、演劇的な雑念を取り払い、ベルリオーズの並外れた音楽的想像力に焦点を完全に絞るものです。演出なしで聴くスコアは、ゲーテの『ファウスト』がベルリオーズ自身の経験や執着と切り離せなくなった、広大なロマン派の音響風景として立ち現れます。ヨーロッパ横断の旅の記憶、森や山道の喚起、素朴な祝祭、軍隊の行進、そして幻視的な壮大さの突然の噴出が、作品の中を自由に流れていきます。音楽的なアイデアは、無数の源泉や風景から湧き上がってくるように思われます。

原文（抜粋）

  First performed in 1846, “La Damnation de Faust” remains one of Hector Berlioz’s most audacious and elusive works: neither fully opera nor oratorio, but a hybrid “dramatic legend” that defies conventional staging and genre. Drawing on Goehte’s “Faust” while filtering the story through Berlioz’s intensely Romantic imagination, the piece moves with feverish speed from pastoral lyricism to infernal spectacle, demanding considerable forces and emotional range from performers and conductor alike. Any production of “La Damnation de Faust” must therefore negotiate not only the work’s technical and musical challenges, but also its shifting philosophical atmosphere—by turns ecstatic, ironic, intimate, and apocalyptic. A Concert Performance of Great C…