Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks/Bavarian Radio Symphony Orchestra – Simon Rattle conducts Dvořák & Schubert, with Isabelle Faust playing Alban Berg’s Violin Concerto. Live on BR-Klassik. - Colin's Column
サイモン・ラトル指揮バイエルン放送交響楽団、イザベル・ファウストをソリストに迎えたドヴォルザーク、ベルク、シューベルト公演のレビュー
昨夜のコンサートからのBR写真
2026年10月16日（金）
ミュンヘン、ヘラクレスザール
下記のBRによる情報には、「ドヴォルザークの『スケルツォ・カプリチオーソ』[…]はバイエルン放送交響楽団によって初演されます」とある。これは明らかに誤りであり、仮に事実だとしても、今夜の演奏は2回目となるはずである。ハイティンクとクーベリックという2人の名前を挙げればその主張を覆すには十分である（演奏会での上演のみを指していた場合は別だが、今挙げた2つはいずれもスタジオ録音である）。何気なく吹かれたホルンの呼び声で始まり、サイモン・ラトルは浮き立つようなリズムと柔軟（気まぐれ）なアプローチを確保し、コーラングレで導入されるトリオには悲しみが帯びていたが、（よくあることながら）反復は行われなかった。戻りの小節や感情的なコントラストを考えれば、反復を行わなかったのは実に惜しい。なぜこれほど多くの指揮者がこの側面を軽視するのかは謎である。ヴァーツラフ・ノイマンはチェコ・フィルとのスプラフォン盤で「完全」に演奏しており、ロンドン・フィル公演でのヴァーノン・ハンドリーも同様であった。
シューベルトの「グレート」ハ長調交響曲（第8番か第9番か）では反復が問題になったかもしれないが、ラトルはスケルツォとトリオでのみ1回目の繰り返しを実行した。全体としてこれは「気楽な」演奏であり、冒頭は公園の散歩を思わせたが、オーボエの貢献は素晴らしく、楽章全体が滑るように進んだ。ただし、コーダでの冒頭の音楽の回帰は重大さに欠け、第2楽章も同様であった。コン・モートの指示は十分に守られ、より崇高な領域への移行は見事に行われ、クライマックスの後にはチェロが豊かな表現を提供した。反復は別として、スケルツォはリズムの活力に富み、トリオは寛大な歌に満ちており、フィナーレは修辞が時に他所へ向かうにしても、平等主義的なお祭り騒ぎとなった。
中心作品となったのは、10代で亡くなったマノン・グローピウスの追憶のために作曲されたベルクのヴァイオリン協奏曲である。イザベル・ファウストとラトルは、音楽的な複雑さを恐れることなく、親密で内省的な解釈を共謀して作り上げ、J.S.バッハのカンタータ（『満ち足れり』）からの引用に焦点を当て、その後に別の場所への片道切符を示唆するような深い反応を引き出した。ファウストによる華麗に装飾されたアンコールはバッハによるものかと思われたが、そうではなかった。調査によると、ナポリに生まれロンドンで亡くなったニコラ・マッテイス（1650-1714）の『ヴァイオリンのためのエール集』からの「Passaggio rotta」であると考えられる。
アントニン・ドヴォルザーク
『スケルツォ・カプリチオーソ』作品66
アルバン・ベルク
ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲「ある天使の思い出に」
（休憩）
フランツ・シューベルト
交響曲第8番 ハ長調 D 944
プログラムに関する情報
「タイトルは遊び心があるように聞こえるかもしれませんが、アントニン・ドヴォルザークの『スケルツォ・カプリチオーソ』は、その劇的なエネルギー、踊るような活力、そして想像力豊かな管弦楽法で聴衆を驚かせます。そしてバイエルン放送交響楽団によって初演されます。それに続くのは、首席指揮者サー・サイモン・ラトルにとって特別な意味を持つ作品、アルマ・マーラーとヴァルター・グローピウスの娘である18歳のマノン・グローピウスの死後に作曲されたアルバン・ベルクのヴァイオリン協奏曲『ある天使の思い出に』です。ソリストのイザベル・ファウストは、この深く感動的な作品に、それを極めて特別なものにしている悲哀、慰め、追憶のバランスをもたらすでしょう。最後に、フランツ・シューベルトの壮大な広がりを持つハ長調の『グレート』交響曲は、遥かなる未来を指し示しています。これは作曲家の交響曲創作の頂点を表しており、コンサートの記念碑的な結びを務めます。」[BR]
