David Afkham vuelve al frente de la ONE como invitado
指揮者のダヴィト・アフカムが客演指揮者としてスペイン国立管弦楽団に復帰し、マドリードとバレンシアで公演を開催
ダヴィト・アフカムが、スペイン国立管弦楽団（ONE）のシンフォニック・サイクルの第3プログラムで、客演指揮者として同団の指揮台に戻る。指揮者は、フランク・ペーター・ツィンマーマンをソリストに迎えるウォルトンのヴァイオリン協奏曲と、ラフマニノフの交響曲第2番からなるプログラムを、マドリードとバレンシアで行われる全5回のコンサートで指揮する。
スペイン国立管弦楽団は、客演指揮者としてダヴィト・アフカムを、ソリストとしてヴァイオリニストのフランク・ペーター・ツィンマーマンをシンフォニック・サイクルの第3プログラムに迎える。日程はマドリードの国立音楽堂にて、10月16日（金）および17日（土）の19時30分、18日（日）の11時30分である。
譜面台に並ぶのは、ウィリアム・ウォルトンのヴァイオリン協奏曲とセルゲイ・ラフマニノフの交響曲第2番という、自らの伝統への愛着を同時代の支配的な潮流に対する一種の異議申し立てとした2人の作曲家の作品である。同月の23日と24日には、アフカム、ツィンマーマン、そしてONEがバレンシアのパラウ・デ・ラ・ムジカで同一のプログラムを披露する。
ウォルトンとラフマニノフは、伝統や確信の停止へと進んでいた20世紀において過去から受け継いだ語法を維持したことで「保守的」と評された。リトアニアの名手ヤッシャ・ハイフェッツの委嘱により1938年から1939年にかけて作曲されたウィリアム・ウォルトンのヴァイオリン協奏曲は、そうした見かけ上の近代性への抵抗を覆す。音楽学者のマリオ・ムニョス・カラスコがプログラムノートで指摘しているように、このイギリス人作曲家はプロコフィエフの第1協奏曲を参考にし、第1楽章に十二音技法の音列を取り入れた。ただし、シェーンベルク楽派の原則からは離れ、自由に扱うことを選択している。
セルゲイ・ラフマニノフの交響曲第2番は、10年前の交響曲第1番の失敗に続く深刻な創造的危機の後に誕生した。作曲者は自信を取り戻し、1906年秋にドレスデンで新しい総譜に着手、翌夏に完成させてその後サンクトペテルブルクで初演し、それまで逃し続けていた成功を収めた。プログラムノートによると、本作は「ディエス・イレ」の出現から「アダージョ」の牧歌的な雰囲気、そして歓喜の最終的な爆発に至るまで、交響曲全体を支えるチェロによって提示される循環動機を通じて、青春時代の「継ぎ接ぎされた旋律の見本市」を乗り越えているという。
ドイツのヴァイオリニスト、フランク・ペーター・ツィンマーマンは、長年にわたりONEと緊密な関係を保っており、最近ではエリム・チャンの指揮でベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を同団と共演した。またアフカムとも定期的に共演を重ねており、2023/24シーズン開幕ではエルガーのヴァイオリン協奏曲を共に演奏した。同世代の偉大なヴィルトゥオーソの1人とみなされる彼は、大規模な協奏曲レパートリーと室内楽への献身を軸に40年以上のキャリアを築いてきた。彼は今回、マドリードとバレンシアで予定されている5公演でウォルトンの要求度の高い筆致に挑む。
指揮者のダヴィト・アフカムは、OCNEのトップとしての12年間の任期を終えてからわずか3か月で国立音楽堂に戻ることになる。その別れは6月のブリテン『戦争レクイエム』で始まり、マーラーの交響曲第9番へと続いた。このマーラー作品は、マドリードで演奏された後、指揮者とオーケストラによってグラナダ国際音楽舞踊祭でも披露された。最後の章は7月に訪れ、アフカムはロンドンのBBCプロムスでのONEのデビューを率い、ロイヤル・アルバート・ホールでコンサートを行った。彼の指揮台への復帰は新たな協力関係の幕開けとなり、同団の首席指揮者兼芸術監督としてのケント・ナガノの第1シーズンと時期が重なっている。
