Royal Ballet and Opera 2025-26 Review: La Bohème
ロイヤル・バレエ・アンド・オペラ 2025-26シーズン・レビュー：『ラ・ボエーム』
（写真：イアン・ヒッポリテ）
リチャード・ジョーンズ演出の『ラ・ボエーム』は、コヴェント・ガーデンで8回目の上演を迎えており、壮大な芸術作品である。しかし、観客の目の前で行われる不自然な舞台転換など、いくつかの違和感も残る。
セットデザイナーのスチュワート・ラングによるボヘミアンの住居は、臨床的に整った屋根裏部屋として描かれている。超モダンなロフト風の改造物件で、不格好な梁があり、明るい照明で照らされすぎている（住人たちが蝋燭一本買うのもやっとという設定を考えると、なおさらだ）。蝋燭といえば、ロドルフォとミミが落ちた鍵を探す場面で、蝋燭が消えているのに月明かりだけで探している設定は滑稽に見える。ロドルフォが「冷たい手」を歌う際、強烈な舞台照明に照らされているのを見ると、思わず苦笑してしまう。
しかし、その見落とし以上に問題なのは、第1幕の終わりに二人の恋人が舞台を去る際、屋根裏部屋のセットが舞台スタッフによってゆっくりと運び出される様子が観客に見えてしまうことだ。第3幕の終わりにも同様のことが行われ、第4幕のために再び木製の屋根裏部屋が運び込まれる。これらはすべて観客の目の前で行われる。
私はこれに強く異議を唱えたい。転換の間は幕を下ろすべきだと考える。「舞台の裏側を見せることで、観客にこれが現実ではないと意識させる」という芸術的意図は理解できるが、機械的な転換作業が公然と行われることは、舞台の魔法と感情的な深みを損なっていると確信している。
とはいえ、第2幕のセットは素晴らしい。パリのショッピングアーケードを描いた移動式の立体構造物は独創的で、カフェ・モミュスの場面への移行もシームレスだ。視覚的には色彩豊かで活気に満ちている。リバイバル・ムーブメント・ディレクターのダニエル・ウルバスの手腕によるものだろう。子供たちが前面で活躍する演出や、軍楽隊の行進も効果的だった。
過去のレビューでは演出や出演者の欠点を指摘してきたが、今回は両者とも非常に優れていた。
（写真：イアン・ヒッポリテ）
フレディ・デ・トンマーゾ（ロドルフォ役）
英国系イタリア人のテノール、フレディ・デ・トンマーゾのロドルフォ役には当初懸念があった。歌唱力は完璧だが、ロマンチックな詩人を演じられるかという点だ。しかし、これ以上のロドルフォを見つけるのは不可能に近い。仲間とのやり取りでは陽気な若者を演じつつ、繊細さも兼ね備えていた。
ミミとの出会いの場面や、第3幕の別れの場面での苦悩の表現は特筆すべきものがある。彼の「冷たい手」は素晴らしく、「希望」という言葉の響きも美しかった。第4幕のマルチェッロとの二重唱「もう戻らないミミ」では、切ない音色が響いた。終幕の演技も卓越しており、ミミの死を知った後の絶望的な演技には涙を禁じ得なかった。デ・トンマーゾ自身も、プッチーニの音楽とミミ役のジュリアナ・グリゴリアンの演技に心を動かされ、実際に涙を流したと語っている。
（写真：イアン・ヒッポリテ）
ジュリアナ・グリゴリアン（ミミ役）
オペラリア優勝以来、急速に評価を高めているグリゴリアンは、全編を通して豊かで美しい声を聞かせた。
