CD Review: Sarah Fox’s ‘Mozart Concert Arias’

サラ・フォックスは数十年にわたり、グラインドボーンやコヴェント・ガーデンといった英国のオペラ界、またラルフ・ヴォーン・ウィリアムズやケネス・レイトンの作品の録音において重要な存在であり続けてきました。しかし彼女は、モーツァルトをはじめとする古典派のレパートリーにおいても確固たる実績を築いており、Signum Classicsはそれを記念して『モーツァルト：コンサート・アリア集』をリリースしました。

もちろん、最近の先例として、リゼット・オロペサによる『Ombra Compagna』の素晴らしい録音があります。これは技術と明暗表現の傑作です。対照的に、フォックスの歌唱はより軽く、輝かしく、肯定的な響きを持っています。両者はスペクトルのほぼ両端に位置していますが、私はどちらの歌手も等しく大切に思っています。

プログラムは全8トラック、合計収録時間は50分です（『Ombra Compagna』の1時間21分と比較して）。フォックスが「Conservati fedele」から「Vado, ma dove?」までの軌跡を、細部に至るまで美しく描き出しているため、もっと聴いていたいと感じました。特にフォックスは、オペラ・セリア、ドイツ歌曲、伴奏付きシェーナといった複数のジャンルを横断しており、これらはモーツァルトの生涯の（35年間のうち）24年間にわたっています。「Conservati fedele」はモーツァルトが9歳だった1765年に作曲され、「Nehmt meinen Dank」が1769年、「Non più! Tutto ascoltai」が1786年、「Al desio, di chi t'adora」が1789年に続きます。

共通しているのは、技巧的というよりも優雅な書法であるという点です。フォックスはそれに応じて、完璧な明瞭さと見かけ上の容易さをもって旋律を形作っています。「Conservati fedele」では、「Al desio, di chi t'adora」の親密さに通じる生来の若々しさを保っており、それらすべてが持続的なレガートとベルベットのようなカデンツァによって支えられています。

「O temerario Arbace」で、フォックスはより劇的な領域へと足を踏み入れます。状況はこうです。アルバーチェはクセルクセス王殺害の濡れ衣を着せられ、自らも死に直面しています。しかし真の犯人は、罪を隠蔽している父アルタバーノです。彼らの別れは、オペラ・セリアの心情に忠実で、荒々しいというよりは穏やかなものです。モーツァルトは威厳のあるレトリックを求めたはずであり、それは毅然としつつも控えめなものです。フォックスの中に、彼は完璧な解釈者を見出したかもしれません。彼女は重苦しさや感傷を排し、伴奏付きレチタティーヴォにおいてさえ的確な表現を届けています。カデンツァは再び無理がなく、パッセージワークは彼女の高音域の銀色の輝きに包まれながらも控えめです。

「Vado, ma dove?」も同様です。これは実存的な重みを湛えた、驚くほど経済的な作品です。「私は行く、しかしどこへ？ああ神よ！」というドラマは内面化されており、フォックスの表現は最もニュアンスに富んでいます。ピアノからメゾ・フォルテへの移行と同様に、色彩の微妙なグラデーションを通じて彼女は内なる動揺を明らかにしています。一方、「pietà」でのアッポジャトゥーラは大きな修辞的重みを持っていますが、「O dei」でのトリルと絡み合ったアッポジャトゥーラは、少し成功が及ばないように感じました。それでも、オロペサのより暗く内省的な解釈との対比もあり、素晴らしい演奏です。両者は同じコインの裏表であり、どちらも専門的なオーケストラの伴奏から恩恵を受けています。

フォックスは指揮台でロベルト・フォレス・ヴェセスとカスティーリャ・イ・レオン交響楽団のサポートを受けています。オーケストラの透明で柔軟なサウンドは、彼女自身の楽器と相性が良く、このSignumからのリリースをフォックスのキャリアの輝かしい証左としています。