A real trill

カウンターテナーのカルロ・ヴィストーリが、パーク・アベニュー・アーモリーでレパートリーの広さを証明した。

先週木曜日、パーク・アベニュー・アーモリーのボード・オブ・オフィサーズ・ルームで北米リサイタルデビューを果たすまで、ヴィストーリは世界で最も需要の高いカウンターテナーの一人でありながら、2017年以降ニューヨーク市には出演していなかった。優れたピアニストのジュリオ・ザッパと共演した非常に多彩なプログラムでは、ヘンリー・パーセルからレナード・バーンスタインまでの作曲家の音楽を取り上げ、ヴィストーリは豊かなアルトの低音からスリリングなソプラノの高音までシームレスに行き来する、健全で美しい楽器（声）を披露した。

ヴィストーリが地元で初めて姿を見せたのは2015年、レ・ザール・フロリサンの若手アーティスト育成プログラム「Jardin des Voix」の第7期メンバーとしてだった。同期のレア・デサンドルと同様、ヴィストーリは現在もレ・ザール・フロリサンと協力関係にあり、昨年はカウンターテナーのヒュー・カッティングと共に、イタリアのカンタータと二重唱を収録したCD『Nei Giardini d’amore』をリリースした。

その2年後、ヴィストーリはジョン・エリオット・ガーディナーによる世界的な「Monteverdi450」ツアーの一環としてアリス・タリー・ホールに戻り、ガーディナー指揮のもと、モンテヴェルディの現存する3つのオペラのセミステージ形式公演に出演した。私は『ウリッセの帰還』と『ポッペアの戴冠』の両方を鑑賞したが、ヴィストーリは後者で恋に病むオットーネ役として特に際立っていた。

それ以来、彼はチェチーリア・バルトリのクレオパトラに対するジュリオ・チェーザレ役としてコンサートや舞台に出演するなど、数多くの権威あるヨーロッパのバロック・オペラ再演で活躍している。2020年にサンフランシスコ・オペラで予定されていたクリストファー・アルデン演出のヘンデル『パルテノーペ』の再演は延期されたが、2024年にようやく実現し、アルサーチェ役を演じたヴィストーリは高い評価を受け、ジャン・シュレム＆マリア・マネッティ・エマージング・スターズ・コンペティションを受賞した。

昨年スカラ座で世界初演されたフランチェスコ・フィリデイの『薔薇の名前』でベレンガーリオ・ダ・アランデルとアデルモ・ダ・オトラントの二役を演じたものの、ヴィストーリのキャリアはほぼ17世紀から18世紀の音楽に集中している。そのため、アーモリーでのリサイタルもそのレパートリーが優先されると予想されたが、そうではなかった。確かに彼はベンジャミン・ブリテンによるパーセルの編曲2曲で幕を開け、続いてヘンデルの『アタランタ』から絶妙に遅いテンポの「Care selve」を歌い、多くのバロック歌手が陥る曖昧な揺れとは異なる、真のトリルを披露した。カウンターテナーがジュピターの「Where’er you walk」を歌うのは少し奇妙に感じられたが（ヴィストーリは『セメレ』のアタマス役を録音している）、その軽やかな歌唱は、ヘンデルのコロラトゥーラ作品が含まれていなかった失望を補って余りあるものだった。

リサイタル前半はシューベルトの「標準曲」2曲で締めくくられた。彼は「死と乙女」の二つの声を鮮やかに描き分け（6月にカーネギーホールで聴いたリーゼ・ダヴィドセンよりも成功していた）、ザッパと共に『白鳥の歌』の「セレナーデ」に最適なテンポを見出した。

後半はベルカントの巨匠たちによる3曲で始まった。ベッリーニの「優雅な月よ」は、カウンターテナーを嫌うと公言する人々に聴かせるべき完璧なサンプルだと感じた。続いてロッシーニの「マルグリットの伝説」が歌われ、これはチェネレントラの「昔々あるところに」と同じ旋律だが、切実な誠実さと繊細に変化する節回しで歌われた。ドニゼッティの「私は家を建てたい」がこのセットの熱狂的な締めくくりとなった。

私はこれまでカウンターテナーが19世紀や20世紀初頭の音楽に挑むことには懐疑的だったが、ヴィストーリの温かく均質で音域の広い声と、ダイナミクスの変化に対する並外れて繊細な感覚は、私を納得させるものがあった。

ヴィストーリはハーンのイタリア語による3曲の歌曲集『ヴェネツィア』も取り上げた。中でも「La biondina in gongoletta」は、歌手が複数の節を軽やかに照らすようなタッチで歌い上げ、際立っていた。最後の2曲は多くの人を驚かせたはずだ。スティーブン・フォスターの「金髪のジェニー」と『ウエスト・サイド・ストーリー』の「Somewhere」である。フォスターではヴィストーリの魅力的なレガートが再び発揮され、バーンスタインは翌日に控えた9/11から25周年への心からの敬意として捧げられた。

アンコールは4曲演奏され、そのうち3曲はオペラのアリアだった。ヴィストーリは昨年初めにローマでピエール・オーディ演出の『アルチーナ』でルッジェーロを演じたことを明かした。オーディは2025年5月に亡くなるまでアーモリーの芸術監督を務めており、彼がニューヨークでの再演を望んでいたことから、「Verdi prati」が追悼として捧げられた。次に、今年初めにローマ・オペラでタイトルロールを演じたロッシーニの『タンクレーディ』から「Di tanti palpiti」が歌われた。最近頻繁に歌っているグルックの『オルフェオとエウリディーチェ』から「エウリディーチェを失って」が続き、最後は故郷エミリア＝ロマーニャの伝統的な子守唄「Ninna Nanna romagnola」で締めくくられた。

ガーディナーのモンテヴェルディ公演が最後だと思っていたが、2023年11月にベルリン国立歌劇場でモーツァルトの『ポントの王ミトリダーテ』のファルナーチェ役を演じていたことを思い出した。その役には力強いメゾソプラノを好むが、彼は華やかで力強く歌い上げていた。

ボード・オブ・オフィサーズ・ルームの外では、ヘンデルがイギリスのオラトリオのためにイタリアのカストラートのために作曲（または再作曲）した希少なアリアを集めた、ヴィストーリのリリースされたばかりのCDが販売されていた。

アーモリーの2026年シーズンの残りの声楽リサイタルには、来月のベン・ブリス、11月のディーパ・ジョニーが予定されている。