Bertrand de Billy, président du jury du Concours Svetlanov : « Amenez-moi le lyrisme »
指揮者ベルトラン・ド・ビリーが語る、スヴェトラーノフ国際指揮者コンクール審査委員長としての役割と若手指揮者の育成
ベルトラン・ド・ビリー、スヴェトラーノフ国際指揮者コンクール審査委員長：「私に叙情性をもたらしてほしい」
指揮者コンクールの審査委員長を初めて務めたベルトラン・ド・ビリーが、バーミンガムにて、若手指揮者に求める資質や、有望な候補者と平均的な候補者の違いについて語った。インタビューの後半では、自身のキャリアや、アンリ・デュティユーとの出会いといった重要な瞬間を振り返った。なお、彼はモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団のシーズン開幕公演で、デュティユーの『遥かなる遠い世界へ』を再び指揮する。
ResMusica（以下RM）：ベルトラン・ド・ビリーさん、あなたは第6回エフゲニー・スヴェトラーノフ国際指揮者コンクールにおいて、初めて指揮者コンクールの審査委員長を務められました。この立場にどのように臨みましたか？
ベルトラン・ド・ビリー：非常に客観的な距離感を持って臨みました。議論を主導し、時にはそれを抑制したり、焦点を戻したりする人物が必要だったからです。審査員には4人の国際的な指揮者に加え、プログラマーや国際的に著名なアーティストがいたため、特定の選択については議論を整理する必要がありました。
委員長を務めるのは今回が初めてですが、ダニエル・ハーディングが委員長を務めたドナテラ・フリック国際指揮者コンクールで審査員を務めた経験があります。委員長であることの利点は、審査員の構成や課題曲の選定など、企画段階から関与できることです。例えば今回のスヴェトラーノフ国際指揮者コンクールでは、オペラの部門を設けることを強く主張しました。主要なコンクールでは伴奏能力を確認するために協奏曲の部門を設けることが多いですが、指揮者のキャリアの大部分、あるいはほぼ全てがオペラのピットで過ごされるという事実を忘れてはならないからです。コンクール委員長のマリーナ・バウアー、芸術監督のルネ・ケーリングと協議し、私がこの役職を引き受ける決め手となった妥協点に達しました。
同様に、このコンクールは非常に包括的であり、決勝に現代音楽の部門を組み込みました。候補者が指揮するわずか1時間半前に楽譜を渡されるという非常に興味深いプロジェクトです。今回は、この機会のためにアントニーノ・アバーテに委嘱された6分間の世界初演作品『イタカの王』が課題曲となりました。
これに続き、ジュネーブでの2つ目のコンクールの委員長も引き受けました。こちらは2年がかりの組織で、選考段階やマスタークラスを経て、作曲コンクールの決勝と組み合わされた決勝戦が行われます。
RM：あなたは指揮者の第一の資質として「補完性」を挙げています。候補者を選別する上で、他に何を求めましたか？
ビリー：初日から、審査員の同僚たちと「真のポテンシャル」について議論しました。私は、指揮者として50歳であっても、アプローチによっては未熟であり得ると考えています。
私は現在61歳です。姉や友人たちは退職し始めていますが、私自身は、自分のキャリアがようやく数年前から本格的に始まったと感じています。指揮ができること、技術があることは重要ですが、指揮というものは結局のところ良いワインのようなものです。もし2025年ヴィンテージのグラン・エシェゾーを今日開けたとしても、せいぜいそのポテンシャルを感じるのが関の山で、グラン・クリュとしての価値はありません。15年後に開けたとき、熟成に失敗して価値がなくなるか、あるいは素晴らしくなるか。例外的な瞬間の奇跡は、同じワインであっても15年後でなければ現れないかもしれません。
したがって、指揮者にとって成熟は不可欠であり、若手指揮者の中にそれを見出すことが重要です。音楽的な例えに戻れば、戦後にピアノを再製造した際、自然乾燥させた木材が不足していました。そこで乾燥を早めるために機械でパネルを乾燥させましたが、それによって素晴らしいピアノが生まれることはありませんでした。現在の指揮者たちに対しては、クラウディア・シファーのような容姿、カラヤンの経験、マルグリット・ユルスナールの知性を求めるような、非常に急いだ売り出し方が伝統となっています。彼らの経験をより良く育むために、もっと落ち着きを取り戻すことが望ましいでしょう。
RM：近年、明らかに急ぎすぎた売り出し方によって、独自のレパートリーを持たない指揮者が非常に大きな楽団の前に立たされるケースが見受けられます。
ビリー：……そして皆、同じ曲を演奏するのです！彼らには考える時間も、取り組む時間も全くありません。ダニエル・ハーディングのように、かつては芽を摘まれそうになりながらも、今日では最高の指揮者の一人となっている例もあります。クラシック音楽のビジネスは、純粋に芸術的な領域に介入すべきではありません。ワインの例えを借りれば、ブルゴーニュワインを巡って大きなビジネスが存在しても、愛好家にとっての唯一の関心は、10年以上先に訪れるであろう例外的な瞬間の展望です。だからこそ、私たちは今回の第6回スヴェトラーノフ国際指揮者コンクールの勝者であるミハル・オレンに対して賭けに出たのです。
RM：第6回大会の候補者たちに、そのポテンシャルをどのように感じましたか？
ビリー：私たちは、最後の演奏だけでなく、各候補者の全パフォーマンスを各段階で再評価することに同意していました。決勝進出者を審査する際、私たちはそれまでのラウンドについても話し合いました。準決勝でしか確認できなかったオペラ部門を再考する必要があっただけでなく、3つのラウンドを通じての進化を見極めるためでもありました。
このコンクールの議論で非常に興味深かったのは、決勝進出者を決定する際、2人の候補者については満場一致で、3人目については概ね合意に至ったという点です。