Un nuovo "Assedio" inaugura il 47° Rossini Opera Festival - Corriere dello Spettacolo

第47回ロッシーニ・オペラ・フェスティバル（ROF）は、新作『コリントの包囲』の上演で幕を開けました。『コリントの包囲』は、ジョアキーノ・ロッシーニにとって、パリの権威あるオペラ座の観客と初めて対峙した作品です。この演目の選択は、当時のヨーロッパ、特にパリがギリシャ独立戦争の動向に共鳴していた歴史的背景を反映しています。パリに定住して2年、称賛と敬意を集めていたロッシーニは、シャルル10世の戴冠式を祝う『ランスへの旅』を作曲しました。その後、「王室首席作曲家」および「フランス歌唱総監」の称号を授与された彼は、最初の仕事として自身の過去の作品をフランスの舞台に合わせて改作することを選びました。こうして1820年にナポリで初演された『マオメット2世』が、1826年10月9日の夜、『コリントの包囲』として生まれ変わりました。ROFはこの200周年を記念し、新制作で敬意を表しました。

ルイジ・バロッキとアレクサンドル・スメによる3幕の叙情悲劇である本作は、チェーザレ・デッラ・ヴァッレによる悲劇『アンナ・エリッツォ』を原作としており、15世紀のヨーロッパを震撼させた歴史的惨事であるビザンツ帝国の陥落を描いています。征服者マオメット2世は、ジェンティーレ・ベリーニの絵画にもその姿が残る恐るべきスルタンです。ロッシーニは単なる改作にとどまらず、ナポリ版の華やかなコロラトゥーラを抑え、台本の悲劇性に適した旋律を重視し、劇的な連続性を追求した再構築を行いました。特に、慣例的なカバレッタではなく、パミーラの自殺を音楽的に発展させて終幕とする構成は象徴的です。また、壮大な序曲をはじめ、舞踊や賛歌など、フランス・オペラのスペクタクル性を尊重した祝祭的な音楽も多く導入されています。

ROFでの上演には、ダミアン・コラス・ガレによる批判校訂版が使用され、従来のイタリア語版（本作の普及に貢献したものの、改変が加えられていた版）に対し、ロッシーニがパリのために構想した本来の筆致が復元されました。第47回ROFの新制作はダヴィデ・リヴェンモーレが演出を担当し、カルロ・リッツィ指揮、ボローニャ市立劇場管弦楽団とアスコリ・ピチェーノのヴェンティディオ・バッソ劇場合唱団が演奏しました。

出演者の中で最も優れていたのは、パミーラ役のソプラノ、ヴァシリサ・ベルジャンスカヤです。彼女は常に適切な解釈を見出す歌手であり、プロフェッショナリズムに徹しています。「Disgrâce horrible!」での輝かしい高音や、「Ciel! sois propice à ma prière」での切ない表現など、リッツィの遅いテンポの中でも説得力のある歌唱を披露しました。第2幕の「Ô patrie infortunée!」では圧倒的な声量を見せ、「Du séjour de la lumière」では夢見るようなメッツァ・ヴォーチェで聴衆を魅了しました。

一方、マオメット役のアドリアン・サンペトレアンは、演出の意図に沿って冷徹な暴君を演じましたが、声の均質性に欠け、高音の響きやレガートに課題を残しました。ネオクレ役のマキシム・ミロノフは、難役であるオート・コントル（高音域のテノール）に挑みましたが、声の輝きが失われ、音域の狭さが目立ちました。